За пять месяцев до очередных президентских выборов, на которых, как теперь известно, все же будет переизбран на второй срок Ричард Никсон, умирает глава Федерального бюро расследований Джон Гувер, управлявший ФБР с 1924 года. Несмотря на то, что ФБР определяют нового директора, главным человеком там остается Марк Фелт, заместитель Гувера, тоже отслуживший в бюро без малого тридцать лет. Фелт в исполнении изрядно состаренного Лиама Нисона оказывается в центре борьбы между ФБР и ЦРУ, обострившейся на фоне предвыборной кампании. Уотергейтский скандал – единственный случай в истории США, который привел к прижизненной отставке президента – вот-вот нарушит и без того шаткое политическое равновесие, журналисты The Washington Post обретут славу и – редкий случай – действительно самым прямым образом повлияют на ход истории, а информатор с нелепым псевдонимом «Глубокая глотка» окажется предтечей Эдварда Сноудена.
Захватывающая политическая борьба и история с прослушкой всех и вся органами безопасности, кажется, не исчерпает себя никогда. Уотергейтский скандал не единожды становился киносюжетом, но всякий раз это был политический триллер – захватывающий, даже остросюжетный, как, например, картина «Вся президентская рать». Нынешний фильм, несмотря на адаптированное для российского проката название (в оригинале Mark Felt: The Man Who Brought Down the White House), это все-таки монодрама, в каком-то смысле байопик Марка Фелта – ключевого персонажа этого политического события.
Сценарист Питер Ландесман как режиссер дебютировал в 2013 году, сняв фильм «Парклэнд» об убийстве Джона Кеннеди. Та картина участвовала в конкурсе Венецианского кинофестиваля, призов, правда, не получила, но продемонстрировала безусловный талант Ландесмана к воспроизведению ключевых для американцев историй в игровом кино средствами, скорее, документалистики. В «Парклэнде» он не пытался играть в детектива и, как многие коллеги, расследовать убийство американского президента, он лишь показал события того трагического дня с разных точек – глазами фотографа, врача, жены Кеннеди. Довольно сухо, но вполне документально. В «Уотергейте» режиссер (он же и автор сценария) пошел по схожему пути. Он построил Уотергейтский скандал вокруг фигуры Марка Фелта, взяв за основу его книгу, и представил многолетнего замглаву ФБР как человека, своими ресурсами пытающегося участвовать в борьбе политических сил разного веса. Без драмы, трагедии, с почти всегда холодным выражением лица функционера. Фелту, которому после смерти Гувера уже грозит скорая пенсия, хочется сделать что-то значимое. Но внести имя в историю получается только той самой «Глубокой глоткой».
Новый «Уотергейт» совершенно лишен амбиций стать захватывающим политическим триллером. Это, скорее, хроника – пусть и сыгранная неплохим актерским составом, в котором явно (и совершенно точно с большими амбициями) солирует Лиам Нисон. Британский актер на этот раз не бегает с пистолетом, не пытается освободить заложников, не участвует в скоростных погонях. Он удивительным образом вписывается в роль «серого кардинала» надвигающейся политической революции. Зачесанные седеющие волосы, скупая мимика и уставшие глаза добавляют актеру возраста, но позволяют увидеть на экране совершенно неожиданного Нисона. Не бравого героя, спасающего мир, а невольно погрязшего в политических распрях чиновника, который по-настоящему искренне переживает только за дочь, уехавшую из дома в неизвестном направлении. И работа Нисона, пожалуй, главное достоинство нового «Уотергейта».
1 комментарий
обсуждение >>