Исполняется 75-летие со дня выхода в свет знаменитого романа Виктора Гюго "Отверженные". Наше кино (думается, не по причинам хорошей работы и предусмотрительности, а лишь в силу случайного совпадения) отмечает эту дату выпуском на экраны фильма "Гаврош", снятого, как оповещает московская студия "Мосфильм", "по мотивам романа "Отверженные". На этих "мотивах" стоит остановиться.
Общеизвестно, что подчас постановщики пьес, фильмов, сделанных по романам классиков мировой литературы, меньше всего думают о правильном воспроизведении на сцене или экране замыслов, мыслей писателя, точной передаче характеров созданных им героев. Нередко постановщики и режиссеры больше всего озабочены тем, чтобы продемонстрировать свои мысли по поводу романа, показать, что они о нем думают, как его понимают.
Результаты такого подхода к классическому наследству, как правило, плачевны. Да иначе и быть не может, когда люди, скажем мягко, далеко не гении, тщатся навязать себя в соавторы таким титанам мировой литературы, как, скажем, Виктор Гюго.
Образ Гавроша из романа великого французского романтика "Отверженные" - маленького парижского гамена, героически сражавшегося и павшего смертью храбрых на баррикадах восставшего народа, - стал воистину интернациональным образом. Недаром сейчас, в дни героической борьбы против фашистских интервентов, мужественные сыны Испании - солдаты испанской народной армии именем Гавроша называют отдельные свои культурные учреждения. Имя Гавроша неразрывно связано с революционным порывом, с чистотой души и внутренним благородством.
Желание показать образ Гавроша на экране достойно всяческого одобрения. Но одного желания недостаточно.
Взяв из романа только один эпизод, сценарист Г.Шаховской и режиссер Татьяна Лукашевич не дали себе труда тщательно уяснить творческий облик Гюго и даже связи взятого эпизода с романом.
Авторы фильма пошли по линии стилизации (и то весьма поверхностной и неудачной) эпохи, а не по пути углубленного раскрытия образа Гавроша. Отсюда "тщательно" обыгранные сцены, где участвуют солдаты Луи-Филиппа, многометражный показ парижской ярмарки и выступающих на площади фокусников (кстати, эти места картины повторяют аналогичные сцены из фильма "Зори Парижа"), совершенно ненужные кадры, где утомительно длинно засняты пейзажи улиц и окрестностей Парижа и т.д.
Авторы фильма позволили себе присочинить к роману недостающие, по их мнению, сцены. Особенно много их в начале картины. Не ограничившись этим, они позволили себе "исправлять" Гюго.
Совершенно не удался постановщикам показ восстания парижского народа. Как замечательно говорит о его возникновении Гюго "Восстание возникает из внезапно вспыхнувшего пламени, из бродячей силы, из мимолетнего дуновения. Это дуновение встречает пылкие головы, мечтательные мозги, страдающие души, жгучие страсти, воющую нищету, и все это увлекает за собой. Куда увлекает? Наперекор деспотизму, наперекор законам благополучия счастливых и наглости немногих богатеев".
Гюго революционер и романтик замечательно сказался в этих немногих строках. Но душа писателя, дух его творчества не поняты постановщиками фильма.
Все остальное в картине соответствует этому подходу постановщиков к роману. Об игре артистов специально сказать почти нечего. Она более чем слаба. На экране мелькают только тени подлинных героев Гюго. Лишь юношеская непосредственность играющих в картине детей несколько оживляет действие.
Образ Гавроша должен быть показан с экрана многомиллионной детской и юношеской аудитории. К этой важной задаче наше кино должно еще вернуться.
Т.Рокотов (Газета "Вечерняя Москва", 7 июля 1937 года).
6 комментариев
обсуждение >>