Кино-Театр.ру
МЕНЮ
Кино-Театр.ру
Кино-Театр.ру
Кино-Театр.ру мобильное меню

Тайный код Прометея

18 декабря
2012 год
 
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
26
27
28
29
30
31
 
 
 
 
1
2
4
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
22
23
24
25
26
27
28
29
30
 
 
 
 
 
 
1
2
3
4
5
7
8
11
12
13
14
15
18
19
20
21
22
23
25
26
27
28
29
30
31
 
 
2
3
4
8
9
12
13
15
16
17
18
20
22
23
24
25
26
29
30
31
 
 
 
 
 
1
2
3
5
6
7
8
9
12
13
14
15
16
17
19
20
22
23
24
25
27
28
29
1
2
4
5
6
8
10
11
12
13
14
16
17
18
19
20
21
23
24
25
26
27
28
29
30
31
 
 
 
2
3
4
7
8
9
10
13
14
15
16
17
18
23
24
26
28
29
30
 
 
 
 
 
2
4
5
6
8
9
10
12
13
14
15
16
17
18
19
20
22
23
24
26
27
28
30
31
Все рубрики

Тайный код >>

Первый «Чужой» 1979 года был готической новеллой, действие которого происходило в подсознании: страх и желание смерти, ненависть к родителям (столкновение царя Эдипа с зооморфным Сфинксом) и зависть к пенису, собственное подавленное желание стать матерью и желание кастрировать ребенка. Тело стало приютом ужаса, физическая форма была изменена болезнью, паразитами или увечьями. Мутации и трансформации были изображены как ужасные процессы. «Чужой» (Другой) оказался укорененной глубоко в психике изначальным опасением по поводу человеческого тела, рождения и сексуальности. Были написаны фундаментальные работы по роли материнства в массовой культуре, было целое лобби феминисток и острая полемика о биополитике.

Кадр из фильма Чужой Ридли Скотта (1979)

Зачем Ридли Скотту продолжать чертить Mappa mundi казалось бы хорошо знакомой психоаналитической ойкумены? Да ещё и с чудовищами Гигера по краям? Потому что она не закончена. Греческая инцестуальная трагедия Софокла, которую так любил Фрейд, уступает место более архаичному Эсхилу с его Прометеем. Вообще, Прометей это «предусмотрительный, осторожный» (пресловутый ящик Пандоры запрещает открывать именно он), а не трикстер Ностромо Джозефа Конрада.

Тайный код Прометея

Ключевая линия повествования строится вокруг отношений между людьми, даже если их цели нам непонятны. Биологический монстр, который только трахается и убивает, бездушный андроид Бишоп (теперь Дэвид) – предмет технофобии, женщина среднего возраста, испытывающая тягу к продолжению семьи, представители корпорации, отчужденные капитализмом и готовые нарушать этические запреты – все они чужие, не такие как мы. Особая роль андроидов в серии не просто подчеркивает компетенцию технократов будущего, но и выполняет важную роль посредника между монстром-чужим и людьми. Ведь «Прометей» в первую очередь фильм об отцовстве. Андроид Дэвид, не просто доверенное лицо главы межгалактической корпорации, но и его сын. Лишенный наследства в связи с отсутствием статуса личности, андроид является и реализацией мечты каждого отца по отношению к своему ребенку - преданность на века, ведь андроид бессмертен, как печень Прометея. Вообще теперь андроид ещё более сакрален – так, например, он может видеть чужие сны (ещё один психоаналитический этюд).

Тайный код Прометея

Глава экспедиции Викерс представляет собой типаж влюбленной в корпорацию женщины без личной жизни, символизирующую идеологию офисного карьеризма, где начальник стал моделью Бога на Земле. Антигона, безвольно следующая за Эдипом.

Тайный код Прометея

Чужой (или точнее прото-Чужой) это крайняя форма ненависти к отцу, вплоть до гомосексуализма (убийственный поцелуй с Создателем).

Тайный код Прометея

И наконец, женский образ, который для предыдущих серий был центральным. Шер не может зачать ребенка, её любовная линия инфантильна (супруги-ученые),и на самом деле образ женщины проигрывает по сравнению с метросексуальным Дэвидом.

Cемиотический квадрат (фр. carré sémiotique, англ. semiotic square/rectangle) в Парижской семиотической школе А. Ж. Греймаса — диаграмма, визуально представляющая элементарную структуру значения, восходящая к логическому квадрату Аристотеля.
Анти-человеческий (-S), это, конечно, Чужой, а не-человек это робот Дэвид. Создатель, относится по функции в слот не анти-человеческого (- ̅S ̅ )., выполняя незаменимую роль в этой драме.

Страх перед инаковостью вызван невозможностью понимания чужого действия, а вовсе не простым страхом обезумевших роботов или агрессивных организмов - это старый ещё домодерновый страх оживших мертвецов (Второй заголовок «Франкенштейна» Мэри Шелли это Прометей). Хтонический миф в значительной степени потерял свою актуальность: когда Бодрияр предлагал в «Символическом обмене» изобразить робота не умело, с «человеческими слабостями», то ещё не существовало Бендера РодригесаЛюдям удобно общаться с себе подобными» изрекает Дэвид, повторяя один из старых тезисов машинной эстетики Тьюринга). Герои фильма разделены на два лагеря: психопат-геолог, старый вояка, пилот китаец (и как всякий китаец лудоман) несмотря на маргинальность олицетворяют нормальное человеческое поведение, пусть и деструктивное. Если мы спим с начальником, это, конечно, не этично и не рационально, но также не рационально и героически жертвовать собой.

Тайный код Прометея

С противоположной стороны сверхрациональный Создатель, практичный Чужой и услужливый Дэвид. Создатель рационально убивает пришельцев(ради сохранения тайны), Чужой инстинктивно убивает (ради пищи), Дэвид убивает консеквенционалистки (ради отца или чистоты эксперимента). Вообще, Создатель это гностический Демиург (ссылка на Писание заключена во флейте, как дизайне интерфейса космического корабля. Как и царь Давид, тезка-робот должен пасти овец при помощи флейты). При этом он действительно обладает атрибутом бессмертия акцендентированного криокамерой, но никто не избавлен от того, что всемогущий Бог окажется злым.

Тайный код Прометея

Просмотр «Лоуренса Аравийского» 1962 года, насыщенного мужской чувственностью, ностратическая лингвистика Шлейхера XIXвека, традиционное для франшизы непорочное зачатие отсылают к Телемахиде, поиску отца в религиозном смысле. Робот упаковывающий крестик в колбу словно ставит крест на оптимистичных ожиданиях наладить отношения с отцом, ведь и он сам лишен статуса сына («Если бы у него была душа»), да и психоаналитический мотив никуда не делся («Все хотят , чтобы их родители умерли») . Поиск бессмертия выступает лишь в качестве рефрена мотива забыть Дарвина и избавиться от тисков естественного отбора, чтобы наладить отношения с самими собой.

Чтобы победить смерть, нужно понять жизнь.


Ссылки по теме:
Фильмы, претендующие на Оскар за "Лучшие визуальные эффекты".
Хроники Ридли: «Чужой».
Ридли и Тони Скотт.
«Прометей: Часть 2».
«Чужой» перевоплотился в «Прометея».

Виталий Болтаев
фильмы

обсуждение >>

№ 13
Одиссей   22.12.2012 - 09:27
... Автор жжёт. У него явный упор на дичь с привлечением философского вокабулярия. Первый раз слышу, что выход из апорий модерна, оказывается, заключается в каких-то фрейдистских толкованиях. Ну, во-первых,... читать далее>>
№ 12
Lexx   20.12.2012 - 18:24
Хм... "Слона-то я и не приметил!" ))) Виталий подчеркнуто не видит явной суицидальности поведения большинства персонажей, причем персонажей всего цикла, а не только "Прометея".... читать далее>>
№ 11
Виталий Болатаев (Москва)   20.12.2012 - 00:30
Не хотелось бы начинать с шутки, Охотникуслий, но вспоминается Жижек: наше Эго должно стать таким же идиотским, как и мы с вами. Почему так важно это понять? Культура экспертов не должна насильственно... читать далее>>
№ 10
Охотникуслий (Магадан)   19.12.2012 - 22:54
Виталий Болтаев гениален! Но текст выглядит несколько догматичным. Немного критического метода границ в отношении границ сна и реальности, психоанализа как квантового мира психики, и событийного макромира!.. И... читать далее>>
№ 9
morkovka   19.12.2012 - 20:33
Кино-Театр.ру Фейсбук
Кино-Театр.ру Вконтакте
Кино-Театр.ру Одноклассники
МирТесен

Афиша кино >>

социальная драма
Германия, Казахстан, Китай, Польша, Россия, 2018
психологический триллер
Россия, 2018
боевик, мелодрама, научная фантастика, приключения
Аргентина, Канада, США, 2018
Россия, 2019
боевик, приключения
Индия, 2018
драма, социальная драма
Ливан, Франция, 2018
комедия, мелодрама
Аргентина, 2018
триллер
Россия, 2018
все фильмы в прокате >>
Кино-театр.ру на Яндекс.Дзен