Кино-Театр.ру
МЕНЮ
Кино-Театр.ру
Кино-Театр.ру
Кино-Театр.ру мобильное меню

Иваны, не помнящие родства

11 сентября
2014 год
 
 
2
3
5
6
7
9
12
13
15
16
18
19
21
23
24
25
27
28
30
31
 
 
 
 
 
2
4
5
6
7
9
10
12
13
14
15
16
17
18
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
 
 
 
 
 
5
7
8
10
12
14
15
19
21
23
24
26
27
30
 
2
4
5
8
9
10
12
13
14
16
17
18
20
21
22
24
26
27
29
30
 
 
 
3
4
5
6
8
10
12
13
14
17
21
24
25
27
29
31
 
 
 
 
 
 
2
5
6
7
8
9
10
13
14
15
17
18
19
20
22
23
24
25
27
29
30
 
2
4
5
7
8
10
11
12
14
15
16
17
18
19
23
24
27
28
29
30
31
 
 
 
 
3
4
5
6
14
15
19
22
23
25
26
28
30
31
2
4
6
8
10
11
12
13
14
15
16
17
18
20
21
22
23
25
26
27
30
 
 
2
3
4
5
6
8
9
10
12
13
16
18
19
20
22
23
24
28
29
31
 
 
 
 
 
3
5
8
10
11
12
14
15
16
17
18
20
22
23
24
25
26
27
29
30
2
4
6
7
8
9
10
12
13
15
16
18
19
21
22
24
26
27
30
Все рубрики

«Моё отечественное кино» с Сергеем Кудрявцевым >>

120 лет Александру Довженко: переоценка ценностей

Иваны, не помнящие родства

После такого шедевра, как «Земля», наверняка было трудно Александру Довженко создать очередной фильм на столь же высочайшем художественном уровне, а главное - актуально и идеологически верно, учитывая порой ожесточённую критику его будто бы «патриархального мышления», откликнуться на стремительно меняющуюся социалистическую действительность в ходе «великого перелома» в стране, которая вступила на путь глобальной индустриализации. И ведь по самой картине «Иван», снятой в 1932 году, наглядно видно, как корёжит и ломает уникального творца, пытающегося изо всех сил и с редкостной убеждённостью истинно соответствовать требованиям времени, где как раз стали не нужны «неповторимые индивидуальности», а резко выросло в цене умение существовать в коллективе, трудиться сообща, испытывать энтузиазм толпы, строящей Днепрогэс и Магнитку.

Иваны, не помнящие родства

Довженко начинает свою ленту с поразительного шестиминутного пролога, величественного и умиротворённого, словно прощаясь со знакомым с детства и безоглядно любимым миром не просто деревенского бытия, а почти мифологического пространства, запечатлённого на экране в таких композициях и ракурсах, которым бы точно позавидовал американский оператор Грегг Толанд, вроде как считающийся пионером сверхобщих планов и глубинных натурных панорам. Но и в последующих сценах первой половины действия преподносится, пожалуй, с не меньшим восторгом «технократическая симфония Днепрогэса» - и несомненная поэтическая структура монтажного построения фильма выдаёт в режиссёре ещё не преодолённое желание киноноваторов 20-х годов творчески преображать подлинную реальность и как бы воссоздавать её заново с помощью ассоциативных сопоставлений, экранных метафор и даже символов.

Иваны, не помнящие родства

Однако прозаический кинематограф 30-х годов, уже стремящийся полностью вытеснить с экранов монтажно-поэтический строй повествования, вынуждает Александра Довженко идти на определённые хитрости, вставлять в произведение «внесюжетные обманки» подчас эксцентрического плана, как в случае со злостным прогульщиком Степаном Губой, отцом комсомольского вожака, или же в трактовке образов самодовольного обывателя и его жены-мещанки, что оборачивается, к сожалению, смысловой невнятицей и рыхлой конструкцией второй половины картины. К тому же она несёт на себе печать чрезмерного пропагандистского пафоса в отстаивании довольно фальшивой идеи, что «новый человек» в социалистическом государстве должен чуть ли не отказаться от всех своих корней, связывающих его с патриархальным прошлым, напрямую заявить о том, что развитию подлинно советской личности даже мешают родственные узы с отсталыми и малосознательными выходцами из деревни, а преодоление всех сковывающих пут возможно лишь благодаря учёбе на рабфаках.

Иваны, не помнящие родства

Знаменательно и то, что не только главного героя зовут Иваном, и это имя носят ещё два персонажа, а вот некое демонстративное нежелание протагониста ответить ясно и чётко на вопрос одного из партийных работников насчёт отчества и фамилии. Иван произносит: «Иван» - и остальное оказывается совершенно неважным. И его первоначальное наивное намерение выделиться из толпы таких же работяг на строительстве Днепрогэса в качестве «стихийного ударника» получает незамедлительный отпор, поскольку истинным «лидером труда» может быть только человек подготовленный и назначенный, если и имеющий какую-то индивидуальность, то словно отлитую по заказу и отшлифованную до блеска.

Иваны, не помнящие родства

Так что финал по-своему закономерен: сын украинского крестьянина радостно вливается в ряды безликих городских комсомольцев и молодых партийцев, заполонивших институтские аудитории. Это Иваны, уже не помнящие родства.

Сергей Кудрявцев
Подписаться на рассылку новостей
фильмы

обсуждение >>

№ 4
kinanet (Москва)   12.09.2014 - 22:57
Так не благодаря системе, а вопреки! Королёв сидел, Мандельштам вообще погиб в лагере. читать далее>>
№ 3
Надежный (Коломна)   12.09.2014 - 19:14
... Именно так! Королев, Шостакович, Мандельштам, Тарковский, Курчатов. Это все яркие инвидуальности. Назвать любого из них "человеком толпы" просто язык не поворачивается.... читать далее>>
№ 2
kinanet (Москва)   12.09.2014 - 15:06
И были Иваны, которые в массовом порядке доносили на товарищей и друзей. И были Иваны, которые расстреливали миллионы людей. читать далее>>
№ 1
Avdert (Брюссель)   12.09.2014 - 05:00
= ряды безликих городских комсомольцев и молодых партийцев, заполонивших институтские аудитории. Это Иваны, уже не помнящие родства= - Эти " Иваны, уже не помнящие родства" в неимоверно тяжелых... читать далее>>
Кино-Театр.ру Фейсбук
Кино-Театр.ру Вконтакте
Кино-Театр.ру Одноклассники

Афиша кино >>

комедия
Россия, 2018
детектив, шпионский фильм
Россия, 2018
боевик, криминальный фильм, триллер
США, 2018
научно-популярный фильм о природе
Австралия, 2017
фильм ужасов, фэнтези
США, 2018
фильм ужасов
Мексика, Чили, 2017
драма, криминальный фильм, триллер, фильм ужасов
Норвегия, 2017
научная фантастика, приключения
США, 2018
все фильмы в прокате >>