Этой зимой в Санкт-Петербурге стартовали съемки «Красавицы» — нового фильма Антона Богданова («Нормальный только я») о подвиге работников Ленинградского зоосада, сохранивших своих питомцев в тяжелейшие годы блокады. Легендарную историю, давно уже ставшую частью городского культурного кода, на экране воплощают известные артисты: Юлия Пересильд, Виктор Сухоруков, Слава Копейкин и Стася Милославская. Кино-Театр.Ру побывал на съемочной площадке фильма в Академическом саду, где возвели декорации зоопарка, оказавшегося в центре самой страшной военной осады в истории.
Самое мрачное время блокады Ленинграда всем хорошо известно — это такая же скрепа народной памяти, как стихи
Ольги Берггольц, дневник
Тани Савичевой и норма хлеба в 125 грамм. Зимой 1941-1942 годов в осажденный город пришли аномальные морозы: температура падала ниже -41, Ленинград завалило. Очевидцы вспоминали, что снег был ослепительно бел — грязнить его в огромном мегаполисе оказалось некому. Встали заводы и автомобили, перестали давать ток электростанции. Ленинград на несколько месяцев заледенел и утонул в сугробах. В 2025 году такое (к счастью) на натуре уже и не снять: февраль выдался довольно теплым и почти бесснежным. На съемках «Красавицы» убедительно просят снег беречь: ходить строго по тропкам вокруг декораций, дабы не испортить дефицитную фактуру. Были мысли использовать на площадке искусственные сугробы, но природа сжалилась: насыпала хоть и немного, но настоящего.
В саду за Академией художеств возведена условная декорация Ленинградского зоосада 80-летней давности. Исторический стеклянный павильон батальной живописи (тут рисовали еще когда Ленин был маленький и с кудрявой головой) временно стал «Обезьянником». Напротив — неказистый, из потемневшего дерева «Бегемотник» и круглая стайня для очень важной верблюдицы Пуни. Она бродит по вольеру в самом центре сада, ровно посередине её квартиры возвышается замаскированная колонна с бронзовой капителью (ей уже вот-вот исполнится 200 лет). Пуня, должно быть, понимает, что является на этой съемочной площадке основополагающей героиней: с интересом рассматривает людей и тянется познакомиться с теми, кто подойдет поближе. Когда же люди отходят — обижается и демонстративно отворачивается от камер. Верблюдицу привезли с ранчо под Гатчиной, она настоящая звезда. Четыре года назад снималась у
Алексея Германа-младшего в «
Воздухе».
На съемках фильма о зоосаде вообще много животных. Тигренок Маруська носится по вольеру, нападая на шуршащий мешок, — несколько месяцев назад её, еле живую, спасли от нерадивых хозяев зоозащитники. Сейчас окрепла и теперь снимается в кино. Есть цирковой медведь, олень, ручная обезьяна. Нет только главного действующего лица, подарившего имя проекту. Бегемот, которому предстоит сыграть любимицу ленинградцев Красавицу, дожидается звездного часа в Новосибирске.
Это реальная история, хотя и позабытая даже многими коренными петербуржцами. В 1941 году Ленинградский зоосад оказался на грани гибели: когда вокруг города смыкалось блокадное кольцо, в нем оставались более двух сотен животных. Кого-то удалось спасти, вывезя в эвакуацию. Опасных хищников пришлось усыпить. Третьи погибли от немецких бомб, сброшенных на город во время авианалетов. Среди погибших была, например, слониха Бетти — визитная карточка зоосада, заселившаяся сюда еще до революции. После её смерти самым крупным животным оставалась Красавица. В 1930-х она считалась самым большим бегемотом в Европе, и крупность сыграла с ней злую шутку: животное массой в несколько тонн вывезти из города было невозможно. В самую лютую блокадную зиму, когда в Ленинграде почти не было еды и воды, регулярно завывали сирены и сыпались бомбы, в закрытом зоосаде продолжали ухаживать за бегемотом и другими животными. Многих спасли.
За Красавицей ухаживала Евдокия Дашина: ежедневно в течение нескольких лет она кормила бегемотиху, умывала её и успокаивала во время воздушных тревог. Роль служительницы зоосада в ленте
Антона Богданова играет
Юлия Пересильд. Только что закончились съемки очередной сцены, где она старательно вычесывала Пуню. «
Это кино не только про подвиги Евдокии. Это про подвиги вообще всех сотрудников Ленинградского зоопарка. У нас в сценарии есть такая фраза: «Люди не убивают животных, это делают только варвары». Это какая-то особенная философия ленинградцев. Идет война, умирают люди, но если ты опускаешься до дна — то ты перестаешь быть человеком».
«
Я очень много снималась в военном кино. Этот исторический период меня пугает и страшит, но при этом он похож на античную трагедию. Чувства людей оказываются настолько накалены, все находятся за пределами человеческих возможностей. Как актрисе, мне всегда есть куда погрузиться [в этом материале], о чем подумать», — рассказывает Юлия. «
Совершенно точно несправедливо, что об этой истории не снят фильм. Хорошо, что мы всё-таки его снимаем. Сегодня очень непросто увлечь молодежь такими сложными темами. Сегодня, когда говоришь детям о блокаде, то им немножко становиться скучно, к сожалению. А тут Ленинградский зоопарк, животные — это их привлечет, и они начнут смотреть. В какой-то степени, это приманка, и она хорошая. Очень хочется, чтобы они не забывали историю. Потому что люди, которые не знают своего прошлого, — безусловно, не имеют будущего».
История Ленинградского зоосада — один из многочисленных эпизодов (раньше сказали бы — трудовых) подвигов времен блокады, которые почему-то потерялся для массовой культуры. Полнометражное кино либо крайне политизированно («
Три дня до весны», «
Спасти Ленинград»), либо остается на территории забористого артхауса («
Блокадный дневник», «
Один человек умирает миллион раз»). «Красавица» же, по словам режиссера, будет фильмом о человеческом, которое остается даже в самые трудные времена: «
Я как думаю: Ленинград спасал душу страны. В Перми делали пушки, в Челябинске — танки, а Ленинград занимался тем, что берег живое внутри нас». Работники зоосада «не уступили ни на дюйм», рассказывает он — напротив, в экстремальной ситуации любовь и забота увеличивалась в разы.
Для Антона Богданова тема обороны Ленинграда очень важна: «
Я очень люблю Ленинград. Я здесь поступал в театральный институт, и жена у меня из Петербурга, я играл тут свадьбу. Несколько последних Новых годов справляю тут. Мне в последнее время вообще больше нравится название «Ленинград». <...> давно горел историей снять фильм и отдать должное великому городу». Признается, что изначально была задумка поставить историю эвакуации Мариинского театра в Пермь (сюжет тоже более чем интересный и насыщенный событиями), но появилась «Красавица». Богданов понял, что это то самое кино, которое нужно стране сейчас. «
Я очень хочу, чтобы на этот фильм пришли с детьми — такого кино у нас сейчас не хватает. Он будет поучительный, немного назидательный и волшебный. Где-то смешной, милый и трогательный. Дети должны это увидеть, чтобы понять в себе что-то человеческое. Я очень люблю сказки, но мне кажется, что мы немного заигрались с ними. Нужно показать что-то более реалистичное. Наверняка это будет не «6+». Говорить о блокаде совсем детским языком все же не получается — тут голод, холод, потери... <...> «Мухтар» в раннем детстве произвел на меня неизгладимое впечатление. Думаю «Красавица» может исполнить такую же роль для нового поколения».
«Красавица» принципиально отходит от канонов военного кино, как называет его Богданов, — «про войну и немцев». Эта история не менее важная, чем происходившее на фронтах. Понять это предстоит и герою
Славы Копейкина — молодому краснофлотцу Николаю Светлову, списанному на берег по ранению. Вместо драки с врагом ему теперь приходится помогать работникам зоосада по хозяйству, возиться с верблюдом и тигренком. Актер от контакта с животным в восторге (хвастается — играл с большой кошкой!). Его персонаж же до поры воспринимает командировку в зоосад как ссылку и, кажется, совсем не понимает людей, которые делятся с питомцами последними крохами еды. «
Это для меня вызов, роль на сопротивление. У меня шок был [от истории]», — говорит Копейкин. «
Мурашки по коже. У людей нет ни сил, ничего, а они пытались животных спасти. Это впечатляет. Поэтому я, как прочитал сценарий, сразу согласился. Это история о безграничной любви. Круто, что, несмотря на всё происходящее вокруг, такие люди есть, были и будут».
Съемки вокруг верблюда Пуни тем временем подходят к концу. Площадка переезжает в здание садового корпуса Академии художеств, где размещена предельно тесная декорация конторского кабинета. Здесь снимают сцену с юным актером
Елисеем Чучилиным и обезьянкой, отбирающей у ребенка конфету. Комичная, по сути, сценка в условиях блокадной зимы выглядит, честно говоря, гнетуще. Да и снимать её приходится в условиях довольно утомительных: нужно терпеливо ждать, когда обезьяна всё сделает в соответствии с режиссерским замыслом. К братьям нашим меньшим на съемках «Красавицы» относятся очень серьезно. Актерам часто приходится импровизировать, подыгрывать им.
Стася Милославская, играющая зоотехника Аню, рассказывает: будут эпизоды, в которых страх перед огромным зверем будет не наигран. «
Первая сцена знакомства с героем Славы Копейкина, который только что пришел в зоосад охранять животных. Наш первый диалог, я открываю вольер — и оттуда появляется медведица, которая его пугает. Между дублями я эту дверь закрывала, а медведица начинала её толкать назад. Я чуть-чуть даже падала. Всё было безопасно, она сидела в клетке, но была очень заряженная». А вот с тиграми контакт наладился легко: маленькая Маруська на съемках хватала Стасю за юбку и норовила залезть на плечи прямо под камерами. В сценарии такого быть просто не могло, поэтому артистам никогда нельзя было расслабляться. Нужно играть, что бы зверь ни делал: возможно, именно этот дубль получится самым удачным и войдет в окончательную версию фильма.
Маруську выведут на прогулку уже под конец дня, когда пресса соберется вокруг
Виктора Сухорукова — он в «Красавице» играет роль ветеринара Мартына Ивановича. Артист от этого соседства в восторге, призывает подвести её поближе (Маруська, правда, к толпе не готова). «
Я жизнь прожил, и ролей много сыграл. Но чтобы я держал на руках обезьян?! Чтобы я кормил из бутылки с соской тигренка?! Он изгрыз эту соску, а я её облизывал после него!»
Сухоруков живо описывает, как не хотел сниматься в «Красавице»: предложенная ему роль не вызывала интереса. Но режиссер нашел ключик к сердцу мэтра: напомнил о старой доброй, еще советской традиции ухаживать за артистами, добиваться их внимания. Звонить и обещать дописать роль, расширить, чтобы было, что играть. «
Мне задали вопрос такой интересный — «три главные причины, почему зрители обязаны будут посмотреть этот фильм». Не надо никаких обязательств, хотят — пусть смотрят. Мы для них это всё и сочиняем. Не придут — не надо. Но они потом об этом пожалеют. Сама история такова, что ее нужно посмотреть, потому что [мы] говорим о добре, о любви, о привязанности. О какой-то одержимости человеческой. И конечно, это не тавтология, жизненном бессмертии. Вот о чем эта картина».
12 комментариев
обсуждение >>