Кино-Театр.ру
МЕНЮ
Кино-Театр.ру
Кино-Театр.ру

Фестивальная колонка >>

Специфика фестиваля, байопик Джанго Рейнхарда и другие трагедии

Тема Берлинале этого года - борьба человека против жизненных трудностей и поиск счастья. Спасибо за подсказку уважаемому Дитеру Косслику, директору фестиваля, потому что самостоятельно синтезировать смыслы мы бы смогли еще нескоро, – так велика программа. Мало того, что необъятна по количеству картин, еще и структура ее весьма условна. Есть основной конкурс, но в нем четверть картин в соревновании не участвует. Есть документальный конкурс, но какие в нем фильмы, нигде не объясняют. Есть "Форум" и "Панорама", чем они отличаются - не ясно, зато по 50 фильмов в каждой. На привычном ММКФ мы имеем 25 тематических сегментов, по 5-15 фильмов в каждом, к программе прилагается куратор-составитель, который и вводный текст напишет, и устно расскажет кратко, минут на 20 перед каждым фильмом, на что обратить внимание, так чтобы каждый любитель кино ушел с ощущением, что теперь все понял. А вот перед изобилием Берлина мы чуть не оказались беспомощны, но все-таки взяли себя в руки и нашли объяснения.

Берлинале-2017: За всё хорошее - против всего плохого

Они прячутся внутри европейского менталитета, потому что кинофестиваль, как и любое культурное событие, отражает состояние умов. Берлин в целом и Берлинале в частности – настоящий новый Вавилон, где звучат все языки мира - и на экранах, и в очередях к ним. И если в жизни люди уравнивают в правах всех и вся - народы, религии, гендеры, - то почему бы так же не поступать и с фестивальной программой? Всё в один котел, и разбирайтесь сами, про что наша жизнь сегодня. Поэтому так подчеркнуто мало обособленных программ, даже географически: совсем не обязательно конкурс – во Дворце, а ретроспектива марокканского кино – в каком-нибудь «Иллюзионе» местного разлива. Равные права для всех фильмов.

Это немножко затрудняет навигацию и извлечение смыслов, но кто сказал, что должно быть легко? Зная, что кино здесь в основном молодое, социально и политически ориентированное, поднимающее вопросы, наиболее актуальные в мире, мы будем передвигаться по наитию, а потому - писать о фестивале в режиме киноманского промискуитета. И, быть может, к концу что-нибудь поймем.




«Джанго» / Django (конкурс, фильм открытия)

Берлинале-2017: За всё хорошее - против всего плохого

Фильмом открытия 67-ого Берлинале стала французская картина «Джанго», посвященная Джанго Рейнхардту, – гениальному исполнителю джаза на всех струнных музыкальных инструментах и изобретателю «цыганского джаза», вершина творческой карьеры которого пришлась на годы оккупации Франции в 40-е. «Джанго» не является полноценным байопиком и охватывает только два года жизни Рейнхарда, цыганское происхождение которого стало причиной его непростых отношений с фашистской властью. Фильм начинается в 1943 году: в это время цыган отовсюду уже сводили в концентрационные лагеря, а Джанго сделали послабление за талант и даже звали выступать перед Геббельсом и солдатами Третьего рейха. Правда, негритянскую музыку - блюз и джаз – играть почти запретили (не больше 20% концерта). Вывезли Рейнхардта в итоге насильно, но он сбежал и войну пережил.

Главную роль исполняет обаятельный Реда Катеб, который особенно хорош с гитарой в руках (прекрасная музыка – еще один несомненный плюс фильма). На этом, кажется, плюсы кончаются. Дебютная работа Этьена Комара (до этого – продюсирование и написание сценариев были его основными занятиями) получилась бесхитростной и неглубокой, то ли в силу творческой несостоятельности сценаристов и режиссера, то ли из-за высокомерного отношения ко зрителю, которые рассказывают историю геноцида цыган примитивным школьным языком. Все акценты расставлены заранее, камера то и дело предвосхищает события, останавливаясь как всевидящее око всегда, где через две секунды что-то произойдет. Выглядит скучно. Хотя на том же ММКФ «Джанго» смотрелся бы неплохо. С одной стороны, он похож на старые и прямолинейные военные фильмы о подвиге разведчика в тылу, а с другой, помимо очевидных вопросов геноцида, вражды по расовому признаку и незаконной оккупации территорий соседних государств, в нем затрагивается тема цензуры, искусства, творимого под диктовку или под пятой власти (один из фашистских офицеров следит, чтобы музыка не была слишком быстрой и чтобы никакого блюза и свинга). Так что, если его покажут в нашем прокате, это будет небесполезно.



«Отлив» / Vazante (Форум)

Берлинале-2017: За всё хорошее - против всего плохого

В Бразилии 1821 года тоже не всё спокойно: суеверный плантатор Антонио (Адриано Карвальо) в результате разных болезней теряет родных, а своего рода его горнодобывающий «концерт», состоящий из рабов и обеспечивший ему поместье с благополучием, извлек из окрестных земель всё, что только возможно. Антонио посыпает голову пеплом, считая, что разочаровал бога, а оставшихся в живых родственников переводит в город Серра. На загнивающей плантации остаются в изобилии чернокожие рабы, полоумная бабушка успешного белого человека и его новейшая жена - 21-летняя племянница последней супруги Беатрис (Луана Настас). За главного временно остается свободный негр Иеремия (Фабрицио Боливейра), намеренный вернуть «проклятой» земле былое благополучие, но и у него ничего не получится.

Родившаяся в Рио-де-Жанейро режиссер Даниела Томас в прошлом году поставила там церемонию открытия Олимпийских игр, а до этого снимала социально значимое кино (в том числе новеллу к «Париж, я люблю тебя»). В «Отливе» она обличает развращающую силу власти на самом благодатном материале: Бразилия XIX века, рабство, суровый патриархат, позволяющий сношать рабынь и детей (Беатрис совсем не выглядит на 21) - в общем, ад на земле. Такое неспешное черно-белое кино, совмещающее первозданную красоту бразильских ландшафтов с авторской прямолинейностью: два часа Томас объясняет, что человек сам себе враг, рабство - это плохо, разделять людей по цвету кожи и гендеру - тоже, нагружая это отсылками к Ветхому завету и Данте Алигьери (помимо Иеремии с Беатрис-Беатриче здесь есть мальчик-раб Вергилио). В одной из мизансцен без труда узнается «Офелия» Джона Эверетта Милле, но вряд ли человек, знакомый с творчеством английского художника, не понимает трюизмов, озвученных Томас, а тех, кому не известно ни то, ни другое, вряд ли это кино переубедит.



«Кастинг» / Casting (Форум)

Берлинале-2017: За всё хорошее - против всего плохого

Про более скромную трагедию рассказывает фильм с лаконичным названием Casting. Вера (Юдит Энгель) собирается снимать телевизионный ремейк «Горьких слез Петры фон Кант» Райнера Вернера Фасбиндера - и устраивает придирчивые пробы. В качестве напарника для кандидаток она использует актера «второго эшелона» Гервина (Андреас Луст), который втайне мечтает получить в будущей картине главную роль.

«Кастинг» снял Николас Вакербарт - немецкий артист, проходящий по ведомству тех самых актеров второго эшелона, которым не хватает ролей в прорывном кино (его самая известная роль, если можно так выразиться, - тренер Леопольд в «Тони Эрдманне»). Кисло-сладкое драмеди про первые шаги будущей картины у Вакербарта получается едким и точным, возможно, потому, что в режиссуру он пошел от такой же печальной жизни, как у его героя Гервига, подающего реплики с листа зазнавшимся актрисам. Те отказываются проходить на мейкап и всячески капризничают («Я уже в образе», «Вы хотите, чтобы я играла с второсортным актером?»), Вера твердо намерена найти не просто исполнительницу главной роли, а «100% попадание», продюсеры дают деньги под конкретного артиста, который может еще и соскочить из-за плотного графика, - и тогда капут дебютному magnum opus. Кадр, разумеется, потрясывает - так же снимают кинопробы, на ручную камеру, что вполне оправдывает извечную мету независимого кино. Вакербарт умело подтрунивает над кинопроцессом, чтобы в финале очень деликатно, без перегибов, продемонстрировать трагедию Гервина: тот безупречно отыгрывает единственный дубль в роли почтальона и умоляет дать ему еще один, чтобы вновь почувствовать себя в кадре. Как бы Вакербарт не работал с другим материалом, про собственную профессию (и первую, и вторую) он всё прекрасно понимает.

персоны

Афиша кино >>

военный фильм, драма
Россия, 2019
мелодрама, триллер
Россия, 2019
биография, драма, исторический фильм
США, 2017
биография, исторический фильм
Великобритания, Германия, США, 2018
научная фантастика, триллер
Испания, 2018
комедия, мелодрама
Великобритания, 2019
детектив, драма, криминальный фильм, триллер
США, 2019
драма
Россия, 2019
драма
США, 2016
приключения, фэнтези
Норвегия, Чехия, 2019
биография, драма, приключения
Великобритания, США, 2019
боевик, криминальный фильм, триллер
Южная Корея, 2019
все фильмы в прокате >>
«Волшебный лес»
Ролики фильмов
«Волшебный лес»
Мышонок Мортен предлагает принять закон, согласно которому все животные должны перестать есть друг друга, чтобы жить в мире и согласии.
Кино-театр.ру на Яндекс.Дзен