На канале MGM+ вышли первые эпизоды сериала «Американский заложник» — экранизации одноименного игрового подкаста, который вышел в 2022 году и, в свою очередь, был основан на реальной истории захвата заложника в прямом эфире в 1977 году. Главную роль – радиожурналиста Фреда Хэкмана, который берет интервью у террориста, — и в аудиоспектакле, и в сериале сыграл Джон Хэмм. Его оппонента – матерящегося обманутого землевладельца – Джованни Рибизи.
Еще один день в Индианаполисе обещает быть спокойным: ведущий местной радиостанции и любимец публики Фред Хэкман желает слушателям хорошего дня и советует утеплиться, все-таки на дворе февраль. Сам мыслями далеко от родного города, продолжая обдумывать предложение нью-йоркских коллег из CBS присоединиться к их коллективу. С одной стороны, Фреду тесно и скучно в рамках провинциальной сонной журналистики – в эфире только и обсуждают, что футбольные матчи, а самым громким репортажем должна стать история о строительстве торгового центра на месте магазина с вековой историей. Да и жена подталкивает к переменам. С другой – решиться на такой шаг непросто из-за страха нового, замешенного на ответственности перед лояльной публикой. Терзаемый уже навязчивыми сомнениями, Хэкман отправляется позавтракать, но его задерживают поступившие от источника в полиции новости о том, что некий Энтони Кирицис (Рибизи) взял в заложники ипотечного брокера Дика Холла (Кристоффер Полаха). В этот же момент в редакции раздается звонок – на проводе Кирицис, который требует интервью с Хэкманом в прямом эфире.
Тем же спокойным февральским утром 1977 года неприметный мужчина с загипсованной рукой и тубусом для чертежей покорно ожидает своей очереди в приемной крупной ипотечной компании Индианаполиса. Зайдя в кабинет к хорошо знакомому Дику Холлу, он ловко отвлекает его внимание и берет на мушку – приставляет к голове незамысловатый, но опасный механизм из дробовика и проволоки, и требует объяснений, извинений и компенсаций. По словам Кирициса – это, конечно, он — компания обманом пытается отобрать у него взятые у них в кредит земли. Дескать, деньги он платит, но ушлые финансисты не собираются отдавать заветные акры в его собственность. Печальную историю своих злоключений Энтони планирует изложить в прямом эфире, в интервью любимому ведущему Фреду Хэкману – и звонит на радио, где планирует рассказать историю, добиться справедливости и сочувствия.
Жизнь – лучший сценарист, создающий порой реальные истории, которые так и просятся на экран. Эта – безусловно, из числа выдающихся и кинематографичных, несмотря на то что места действия ограничиваются душными кабинетами (до просторных ньюсрумов еще далеко), затхлыми квартирами и прочими замкнутыми помещениями. Слой ретро-налета лежит на истории как слой пыли на полках редакции, и в этом одновременно и плюс, и минус сериала. С одной стороны, атмосферно: авторам удается погурзить зрителя в утерянный мир 70-х, когда новостные заметки диктовали по телефону-автомату, сюжеты снимали на громоздкие камеры, а эфиры слушали по радио или смотрели по телевизору с антенной, норовящей отклониться в сторону помех. Демонстрация аналоговой журналистики получается зрелищной и тяготеет к канонической «Службе новостей», заостряя внимание на отдельных героях, их судьбах, личных и профессиональных – от репортера-правдоруба до стажерки-энтузиастки.
Венчает коллектив и актерский состав монументальная фигура Джона Хэмма, который тут, впрочем, весьма бесстрашно демонстрирует уязвимость своего персонажа, который дорожит карьерой, репутацией, но при этом где-то в глубине души мечтает вновь испытать журналистский азарт, погребенной под насиженным и теплым местом в радиорубке перед микрофоном. Выпадающий ему шанс – история быстро приобретает национальный масштаб – легко упустить, ведь человек на другом конце провода походит на бомбу с часовым механизмом. Редакция становится полем борьбы циничности с человечностью, и, раздираемая сомнениями, начальством, полицией, конкурентами и слушателями на части совесть Фреда Хэкмана диктует ему правила игры.
Авторы, очевидно, стремятся актуализировать историю полувековой давности, превратив ее в вечный сюжет о маленьком человеке и беспощадной системе. Впрочем, первые серии не сулят смыслового прорыва в этом направлении, так как сериал после взрывной завязки резко начинает буксовать и будто затягивать собственное развитие. Дров в то и дело угасающий костер динамики подкидывает персонаж Рибизи, разговаривающий исключительно нецензурной лексикой, матерящий проклятых капиталистов и придумывающий пафосные требования – вроде публичных извинений от главы компании. Последнему, конечно, глубоко плевать даже на собственного сына, взятого в заложники – это не повод прерывать отпуск на побережье. А извинятся перед пролетариями и вовсе негоже. Вот он, предсказуемый злодейский образ на все времена, порождающий классовую ненависть. И вроде бы не оставляющий дальнейших сомнений в том, кто жертва. Однако «Американский заложник» не зря вводит главными героями третью, по идее нейтральную и объективную сторону конфликта, журналистов, которым полагается не занимать ничью сторону. И именно это должно раскрасить черно-белую историю, в которой уж точно не все так однозначно.
5 комментариев
обсуждение >>