Новости кино
Владимир Веревочкин потеряет память 14 мая
В онлайн-кинотеатре Premier состоится премьера триллера «Я ничего не помню»
6 комментариев
6 комментариев
2 комментария
13 комментариев
5 комментариев
8 комментариев
18 комментариев
20 комментариев
обсуждение
... Вопрос не в этом, а вообще в том, жив ли режиссёр, и чем занимается.
Мой давний добрый знакомый Геннадий Ершов -- кинорежиссер, Ярославль -- рассказал мне, что недавно, в новогодние праздники, Андрей Ермаш позвонил ему. Два раза.
Поэтому могу сообщить достоверно: Андрей Ермаш жив и имеет новые творческие идеи и замыслы.
Светлая память...
Тематику этой встречи определила участница киноклуба Светлана Биткина. На одной из встреч, узнав о необычной судьбе режиссёра Андрея Ермаша, о котором после 1986 года отсутствовали какие-либо сведения, Светлана нашла страничку Андрея Филипповича в социальной сети и рассказала ему о нашем интересе к его творчеству. Андрей Ермаш откликнулся, прислав киноклубу бесценный подарок — DVD-диск с автографом и записью своего дипломного фильма «Возвращение доктора» (1980). На предстоящей встрече состоится просмотр и обсуждение этой работы мастера. Известный историк и киновед Андрей Васильченко расскажет о «неявной тайне» первого полнометражного фильма Ермаша «Лунная радуга» (1983). Руководитель регионального отделения движения «Русский лад» и постоянный участник киноклуба Алексей Филиппов поделится своими впечатлениями от общения с известным советским актёром Андреем Мироновым и воспоминаниями о нём актрисы Натальи Кустинской.
* * *
06.07.2024. ПО КРАЮ ЭКРАНА": ОБ АНДРЕЕ ЕРМАШЕ, АНДРЕЕ МИРОНОВЕ И КОНСПИРОЛОГИИ В КИНЕМАТОГРАФЕ
В минувшее воскресенье, 30 июня, в конференц-зале Ярославского обкома КПРФ по уже сложившейся доброй традиции состоялось очередная, четырнадцатая, встреча авторского киноклуба режиссера Геннадия Ершова "По краю экрана", организованная Ярославским региональным отделением Всероссийского Созидательного Движения "Русский Лад" совместно с Обществом Читателей Письма.
Геннадий Леонидович тепло поприветствовал гостей, кратко рассказал об истории создания данного проекта и представил собравшимся Светлану Биткину, постоянную участницу киноклуба, которая стала в этот вечер одной из выступающих.
Светлана отыскала человека, о котором неоднократно говорилось на встречах киноклуба, как об одной из самых загадочных фигур отечественного кинематографа - режиссера Андрея Филипповича Ермаша, сына Филиппа Тимофеевича Ермаша, легендарного председателя Госкино СССР с 1972 по 1986 годы. Дело в том, что Андрей Филиппович, сняв совсем немного фильмов, оказался с начала 90-х в некоторой информационной изоляции, о нем ничего не было слышно, а на большинстве ресурсов в интернете можно было лишь прочитать: " дальнейшие сведения отсутствуют". Фигура это загадочная, в течение тридцати с лишним лет никто не знал, где этот человек и что с ним, а все попытки выяснить это у авторитетных в мире кино людей не принесли результата.
И вот после одного из вечеров киноклуба в октябре прошлого года, посвященных как раз Андрею Ермашу и его творчеству, Светлане очень захотелось попробовать найти советского режиссера, и она написала ему в социальной сети ВКонтакте. И случилось удивительное: он ей ответил, хоть и спустя полгода!
- Андрей Филиппович вышел на связь, очень обрадовался, что мы им интересуемся, - рассказала Светлана участникам вечера. Она поделилась фотографиями из семейного архива режиссера, гости в этот день имели уникальную возможность послушать записи телефонных разговоров с Андреем Филипповичем, где он отвечает на вопросы Светланы о его жизни и творчестве, истории создания фильмов "Возвращение доктора" и "Лунная радуга".
- Книга всегда лучше, чем фильм, - поделился со Светланой режиссер в своей беседе о создании фильма "Лунная радуга". - И к сожалению, в то время производственные возможности для создания научно-фантастических фильмов были те, которые были. И получилось то, что получилось.
- В мире сейчас, думаю, всё стало гораздо сложней, - продолжил делиться своими размышлениями мастер. - Я пессимистически смотрю на то, что происходит сейчас. У меня ощущение, что уже тогда, в 1985-86 годах, начали происходить изменения, которые еще не привели ни к чему до конца. И дай бог, чтобы человечество не забыло о том, что такое гуманность и превратилось во что-то благообразное.
Особенно приятны были слова благодарности художника участникам киноклуба:
- Благодарю всех, кто занят киноклубом. Для меня вы - люди, которые не поддаются бессмысленным сиюминутным веяниям моды, которые хотят думать и размышлять о действительно важных вещах. И мне бы очень хотелось, чтобы мои фильмы трогали людей, чтобы люди их прочувствовали и после их просмотра у зрителей оставались впечатления и ощущения.
Андрей Васильченко , писатель, историк, культуролог и блогер, рассказал участникам вечера о том, что кинематограф на данный момент можно считать новой формой религии, формирующей те или иные модели поведения людей, которые раньше соответствовали религиозным, он стал более успешным средством массовой информации, нежели все существующие. Если средневековый человек, например, раньше соотносился с житиями, с Новым Заветом, то современный человек соотносится с моделью поведения того или иного киногероя, которого он воспринимает для себя - как бы хорошо или плохо это не было.
Андрей Вячеславович в своем выступлении затронул и такую интересную тему как модели кинематографа. К примеру, модель замалчивания, когда вольно или невольно режиссер находит, нащупывает какую-либо тему, не подлежащую оглашению (например, проблема социальной инженерии будущего) и эту тему тут же "закручивают", закрывают. Это можно обнаружить на примере внезапно "схлопнувшихся" на первом сезоне достаточно популярных сериалов. Или другая модель, не менее часто встречающаяся: модель забалтывания, когда какую-либо возникшую насущную проблему попросту забалтывают посредством создания той или иной кинокартины, например "Людей в черном". В Америке в конце 80-х- начале 90-х годов успешно развивалась конспирологическая модель так называемых черных вертолетов и людей в черном, которые похищают активистов. И это было настолько резонансным, что были проведены даже слушания в Сенате. А затем, чтобы как-то нейтрализовать эту проблему, был снят знаменитый комедийный фантастический фильм "Люди в черном". И действительно, проблема была снята - любой человек, который сейчас попытается обсуждать проблему людей в черном, будет подвергнут осмеянию.
Существует также проблема тестирования на зрителях: как будет восприниматься та или иная конструкция, которая идет вразрез с традиционными представлениями в обществе, а также манифестирование через кинематограф, когда кто-либо заявляет о своих воззрениях, что присуще как раз режиссеру Андрею Ермашу.
- С этой точки зрения интересны два фильма режиссера - "Лунная радуга" и "Конец вечности", - продолжил свой рассказ Андрей Васильченко. - Это пример манифестирования, когда человек о чем-либо ярко заявляет. Например, о причастности к неким группам, которые определяют социально-экономическое развитие страны, наши цивилизационные ориентиры, на которые нужно было брать курс. Поэтому Андрей Ермаш интересен вдвойне: как художник, и как художник, несущий в себе некий тайный посыл. И в интервью он это не подтверждает и не отрицает, иногда иносказательно говорит о том, что все, что мы увидели - это далеко не все. Одним словом, кинематограф и конспирология - тема гигантская и неисчерпаемая, - подытожил всё сказанное Андрей Вячеславович.
Алексей Филиппов , председатель ЯРО ВСД "Русский Лад", первый секретарь Кировского РК КПРФ г.Ярославля, рассказал участникам киноклуба об Андрее Миронове, добавив интересные и неизвестные зрителям и поклонникам этого великого артиста штрихи к его портрету.
- Ночи напролет Наталия Николаевна Кустинская рассказывала мне про интересных людей, с которыми ей доводилось общаться, мы начали писать с ней книгу, - начал свое выступление Алексей Станиславович. - В их числе был и Андрей Александрович Миронов, с которым они выросли практически за кулисами, потому что его родители, Мария Миронова и Александр Менакер, были знаменитыми артистами разговорного жанра. Мать Наталии Николаевны, Марина Вдовенко, была оперной певицей, а отец, Николай Андреевич, - куплетистом-чечеточником, и очень часто выступал вместе с родителями Андрея в одних концертах. Наталия Николаевна была для будущего артиста как старшая сестра, с которой он делился всеми своими мыслями и переживаниями, а она часто успокаивала его и давала советы.
- Если говорить о детстве великого артиста, нужно отметить в первую очередь то, насколько это был застенчивый и до упертости справедливый мальчик, стеснявшийся своей детской полноты, - продолжил свой рассказ Алексей Филиппов. - Это был очень интеллигентный и легкоранимый, с очень тонкой душевной организацией, всегда сомневавшийся в себе человек, никогда не болевший звездной болезнью, настолько честный, что однажды, найдя у школы потерянные кем-то 20 копеек, он написал и развесил объявления на кабинетах о своей находке, чтобы потерявший их обратился к нему. Как это ни странно звучит в наше время - за пропажей никто не обратился.
В фотоархиве Наталии Кустинской, который теперь хранится у меня, среди прочих фотодокументов сохранились и архивные фотографии детства Андрея Александровича, которых сегодня практически нигде не увидишь.
Алексей Станиславович рассказал также и о своей личной встрече с прославленным артистом, произошедшей в первой половине 80-х, когда в Ярославль для выступления перед премьерой фильма "Мой друг Иван Лапшин" в рамках встречи со зрителями "Товарищ Кино" приехали режиссер картины Алексей Герман и актер Андрей Миронов, сыгравший в ней удивительно глубокую и трагическую роль. На одном из премьерных показов тогда еще подросток Алёша задавал им вопросы, но и этого ему показалось мало: он проник за кулисы и стал задавать вопросы Андрею Александровичу уже там. Между мальчиком и знаменитым артистом состоялся довольно интересный непродолжительный диалог.
- Он потрепал меня по голове, улыбнулся своей чарующей улыбкой и спросил: "Какую музыку ты слушаешь?" На что я гордо заявил в ответ: "Я слушаю "Битлз"!" Андрей Александрович ответил: "Вот с него уже довольно давно всё всегда и начинается! Продолжай слушать эту волшебную музыку, и вкус и взгляд на самые простые, но вечные вещи и мироощущение у тебя всегда будут настоящими!" И пожал мне руку, тепло которой я чувствую до сих пор. Помню, как с того момента я без памяти влюбился в него, его талант и магию его голоса, а ведь уже было и "Обыкновенное чудо", и "Достояние республики", и "Бриллиантовая рука" и много, много чего...
Вечер завершился просмотром дипломной работы режиссера Андрея Ермаша "Возвращение доктора", снятой на киностудии "Мосфильм" в 1980 году и созданной на основе двух рассказов: Я. Зайделя "Туда и обратно" и Р. Даля "Звуковая машина". Как говорил сам режиссер об этом фильме - это новелла о художнике, который страдает депрессией и у которого отсутствует вдохновение. К нему приходит доктор и говорит о том, что эту проблему можно решить. Ученый в отчаянии от того, что с помощью специального прибора слышит крики боли срезаемых цветов и прорубленных деревьев. Их проблема решается в специальной клинике, где они превращаются в итоге в безразличных ко всему существ и перестают быть личностями, утрачивая свою субъектность. В конечном итоге речь здесь идет об обезличивании человека в буржуазном обществе.
Пользуясь случаем, в связи с недавним днем рождения, вспоминая многолетнюю дружбу, Андрей Васильченко, который является известным историком и автором множества книг, подарил Алексею Филиппову свою книгу "Секретные базы III рейха в Антарктиде", где впервые подробно рассказывает о знаменитой Немецкой Антарктической экспедиции 1938-1939 годов, за подготовку и проведение которой отвечал рейхс-маршал Геринг. В своем дальнейшем выступлении Алексей Филиппов вспомнил известного и совершенно забытого ныне советского режиссера-фронтовика Федора Ивановича Филиппова, снявшего несколько замечательных фильмов, среди которых и знаменитый "На завтрашней улице", и предложил сделать рубрику "Забытые имена" в рамках киноклуба: о деятелях культуры, которые много сделали для нашей страны и кинематографа, но были незаслуженно забыты с приходом 90-х.
А Геннадий Ершов, в свою очередь, предложил расширить круг спикеров: включать во встречи материалы о личных размышлениях, наблюдениях и находках участников, которыми они хотели бы поделиться с гостями.
Но знаете, что оказалось самым неожиданным и удивительным этим вечером? Таким событием оказался телефонный разговор с самим режиссером Андреем Ермашом, который состоялся сразу же после просмотра фильма. Все желающие смогли поговорить с ним и задать ему свои вопросы. А Андрей Филиппович выразил благодарность автору проекта Геннадию Ершову и всем участникам киноклуба за неподдельный интерес к его творчеству.
Вот и получилось в этот вечер не только по-настоящему прикоснуться к творчеству одного из самых загадочных советских режиссеров, но даже пообщаться с ним. И тем внести свой небольшой скромный вклад в историю русского кинематографа.
Наталия Тергаушева , заместитель председателя ЯРО ВСД "Русский Лад", секретарь Кировского РК КПРФ по оргпартработе.
Поэтому могу сообщить достоверно: Андрей Ермаш жив и имеет новые творческие идеи и замыслы.
... Никуда. Просто его отец перестал руководить Госкино.
И правда: Куда делся этот талантливейший режиссёр после "Конца Вечности"? Вот уже месяц хожу в шоковом состоянии после просмотра этого шедевра. Как в наркотическом состоянии: и кайф, и потрясение, и недоумение... Так много мыслей, чувств переполняет... Если не обращать внимание на примитивное оформление декораций и вызывающие смех в наш век перфокарты, а впитывать только суть, идею, игру актёров - это шедевр, глубоко переворачивающий само внутреннее существование. А глаза главного героя - Вавилова? По мне так и у него эта роль - шедевр! Я открыл этого актёра для себя через эту роль. Незаслуженно забытый фильм и режиссёр. И "Лунную радугу" смотрел в 13 лет в кинотеатре. Тоже было потрясение. Неделю ходил, как пьяный. Все плевались, а я в состоянии потрясения ничего делать не мог.
Мне кажется, что, когда земляне будут приняты в круг Вселенского Совета Разумных Существ, именно "Конец Вечности" будет представлять нас как разумных, мыслящих, способных на глубокое понимание истинных ценностей.
Мне кажется, что, когда земляне будут приняты в круг Вселенского Совета Разумных Существ, именно "Конец Вечности" будет представлять нас как разумных, мыслящих, способных на глубокое понимание истинных ценностей.
... Загадка объясняется просто. В 1986 году папа Андрея Филипповича Ермаша - Филипп Тимофеевич Ермаш - покинул пост председателя Государственного комитета СССР по кинематографии и вышел на пенсию. После чего Андрею Филипповичу сразу перестали выделять средства, а также позволять отвлекать от работы актёров, операторов и т.д. на его бездарные киноопусы. То, что он сотворил с "Лунной радугой" просто ни в какие ворота не лезет. Сейчас любая группа школьников в свободное время на мобильный телефон талантливее снимет. :)))
Попытаюсь кратко сказать, чтоб вы поняли:
не велика честь и не признак большого ума хвастать нынешними техническими достижениями (приложениями на смартфонах и разными компьютерными примочками) 32 ГОДА СПУСТЯ после выхода "Лунной Радуги"!
Да, я знаю, что " Космическая Одиссея 2001 года", снятая в 1968 году не отстаёт по своему качеству от нынешних фильмов со спецэффектами, но видимо, в отличие от США, не так уж много средств соглашались выделять у нас в стране на съёмки фантастических фильмов даже в 1983-м и даже сыну председателя Гос. Комитета Кинематографии.
Я вижу, что и остальные наши советские фантастические фильмы тех лет не особо блистали качеством спецэффектов. И это, учитывая то, что к Павлу Клушанцеву - советскому кинооператору и режиссёру, родоначальнику фантастического жанра в мировом кинематографе, автору множества изобретений, кинотрюков, технических приспособлений, методов и приёмов комбинированных съёмок, приезжали кинематографисты из разных стран для консультации и заимствования всех его изобретений! В том числе и сам Стенли Кубрик, оказывается, консультировался у него перед созданием "Космической Одиссеи... "!
По всей видимости, в нашей стране жанр фантастики в нашей кинематографии так и не прижился, его всё же недооценивали в верхах и не особо-то развивали. Конкретно Андрей Ермаш здесь не виноват.
Это во-первых.
Во-вторых, самое главное: дай Бог сейчас, к нынешним возможностям, позволяющим создавать высококачественные спецэффекты в кино, добавить бы то актёрское и режиссёрское мастерство, какое было в советское время, потому что без этого нынешние фильмы - бездушны и откровенно скучны, тупы и примитивны! Неужели вы не видите и не ощущаете эту кардинальную разницу?!
В нынешних фантастических фильмах совершенно нет именно той фантастической атмосферы, какую невероятно талантливо передавали в советских фильмах: "Солярис", "Москва-Кассипея"," Отроки во Вселенной","Через тернии к звёздам","Отель у погибшего альпиниста", "Кин-дза-дза" и многих других фильмах тех лет, несмотря на не ахти какое качество комбинированных и прочих съёмок.
Забыла добавить также огромнейшую роль музыки в восприятии кино! Почему сейчас музыкальное оформление такое откровенно дешёвое, пресное и однообразное?! Что, совсем повыродились композиторы, что-ли?!
Очень интересно, куда делся сам режиссёр после "Конца Вечности". с 1987 года - никаких следов.