Викторина Кригер

Имя одной из самых популярных московских балерин 10-40-х годов прошлого века Викторины Владимировны Кригер (1893-1978) теперь мало известно публике. А в 20-е годы во время гастрольных выступлений в США имя Кригер ставили вторым после имени великой Анны Павловой!
Викторина Кригер родилась в актерской семье. В 1910 году, окончив Московское театральное училище по классу Василия Дмитриевича Тихомирова, Викторина Владимировна вступила в балетную труппу московского Большого театра. На сцену прославленного театра балерина (с некоторыми перерывами) выходила до 1948 года, то есть почти сорок лет! В те годы столь долгий век балетной актрисы был редкостью.
Термин “балетная актриса” в отношении Кригер более, чем уместен. Истая представительница московской школы, Викторина Владимировна уделяла огромное внимание актерской стороне роли, а не только танцевальной отделке партии. Хотя техника балерины, по крайней мере, для того времени, была блестящей, и самые сложные технические элементы классического танца находили в лице Викторины Владимировны достойного исполнителя. В том числе и пресловутые 32 фуэте, впервые продемонстрированные на российской сцене итальянкой Пьериной Леньяни в конце XIX века. По словам критиков, танец Кригер отличался подлинным блеском и огневым темпераментом. Авроре из “Спящей красавицы” балерина предпочитала задорную Китри из “Дон-Кихота” или экзотичную Тао Хоа из первого советского балета “Красный мак” Рейнгольда Глиэра. Эту партию Кригер танцевала в очередь с создательницей образа Тао Хоа легендарной и экстравагантной Екатериной Гельцер.
Подлинным триумфом Викторины Кригер стали гастроли в Америке начала 1920х годов в составе труппы Анны Павловой. Легендарная балерина оценила талант коллеги по искусству и пригласила Викторину Владимировну на совместные гастроли. В месяц они танцевали по 34 спектакля! С каждым представлением успех возрастал. Кригер были предложены новые заграничные ангажементы, но балерина предпочла вернуться в СССР. В 1927 году за большие заслуги в деле развития советского балетного искусства балерине было присвоено редкое в те годы звание Заслуженной артистки Республики.
Параллельно с работой в Большом театре Кригер создает свою труппу “Художественный балет”, выступает здесь и как художественный руководитель, и как постановщик, и как прима-балерина. Среди особых достижений труппы – первая на московской сцене постановка балета Бориса Асафьева “Бахчисарайский фонтан” и старинного балета “Тщетная предосторожность” (под названием “Соперницы”) на музыку П.Гертеля.
Во второй половине 30-х годов труппа “Художественный балет” была передана Музыкальному театру В.И.Немировича-Данченко, а с 1941 года составила основу балетной труппы объединенного Музыкального театра имени К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко.
К концу 30-х годов, перейдя определенный возрастной рубеж, Викторина Владимировна начала исполнять на сцене Большого театра мимические и характерные роли, и в этом направлении её вдохновенный труд также принес замечательные плоды. В балете “Спящая красавица” П.И.Чайковского балерина создала заново партию Феи Карабос, ранее исполнявшуюся мужчинами. А в поставленном в 1945 году Ростиславом Захаровым балете “Золушка” на музыку С.С.Прокофьева Кригер с огромным успехом исполнила партию Мачехи, вызвав восхищение публики и критиков. За эту работу балерина в числе других участников спектакля была удостоена Государственной (Сталинской) премии I степени. В дни празднования 175-летия Большого театра в 1951 году Кригер было присвоено звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР.
Уйдя со сцены, Викторина Владимировна Кригер в течение ряда лет была заведующей музея Государственного Академического Большого Театра, которому отдала свой большой артистический талант и лучшие годы жизни.

Андрей Лаврешников

Если Вы располагаете дополнительной информацией, то, пожалуйста, напишите письмо по этому адресу или оставьте сообщение для администрации сайта в гостевой книге.
Будем очень признательны за помощь.