«Кроличья нора» Джона Кэмерона Митчелла

«Кроличья нора» - это комикс про параллельные миры, который дает почитать главной героине случайный убийца ее сына. Вроде бы нестандартный ход для сценария, но если вся предложенная нам история изобилует подобными поступками и поворотами, то возникает обратный эффект. И далеко не в пользу фильма…
Казалось бы, пьеса Дэвида Линдси-Эбейра, взорвавшая нью-йоркскую сцену, легко могла перейти в кинематографическое пространство. Но при наличии Николь Кидман сюжет о потере ребенка практически избавился от присущего автору своеобразного юмора и стал именно тем, чем обычно (по крайней мере, в последние годы) становятся картины с участием этой актрисы. То есть, перед нами очередная скучная драма с Николь Кидман. Жизни здесь нет, но зато холодного расчета, патетики и позерства пруд пруди.
Но Кидман все же стоит упрекать в особенностях ее актерского таланта. Она практически всегда хорошо играла там, где требуется внешний холодок и взгляд, рассказывающий о глубоких внутренних переживаниях. И в данном случае она также отлично справилась с предложенными ей обстоятельствами, как и в «Часах» или «Умереть во имя».
Режиссеру Джону Кэмерону Митчеллу, привыкшему к другим жанрам и сюжетам, просто не удалось адаптироваться к серьезной и вдумчивой истории о людях, надломленных горем и утративших веру в жизнь. Он не сумел твердо вступить на такую сложную и деликатную почву, а следом за ним почувствовали неуверенность и все остальные.
Лишь сцены, где по сценарию от актеров ожидались необычные поступки, выглядят натурально и без всякой фальши. Их можно пересчитать по пальцам одной руки, но они спасают картину от надуманности и расчетливости. То Хауи выкурит травку на пару с «коллегой» по несчастью, с которой познакомился в группе психологической поддержки. То Бекки встречается в парке с молодым парнем Джейсоном, ставшим невольным виновником в смерти ее сына, и восторгается его комиксом.
Жизнь чувствуется и за актерами, сыгравшими роли второго плана. Особенно удачно на фоне остальных выглядит мать Бекки в исполнении Дайан Уист. Ее заботливость и стремление хоть как-то помочь, пусть и невпопад, контрастирует с зажатостью героини Николь Кидман. Ей же достались и некоторые шутки, выгодно оттеняющие драматическую основу сюжета. Да и самая сильная сцена досталась опять же Уист, когда она в подвале открывает дочери глаза на все, что с ней происходит и будет происходить.
Но в целом «Кроличья нора» так и не становится чем-то большим, чем рассказ о преодолении горя и смирении. Авторам не хватило смелости и непринужденности, чтобы выйти за рамки штампов и самим высказаться на такую трудную и важную для многих тему, как потеря ребенка. А отстраненность и дистанция лишь вскрыли огрехи картины, ее идейную несостоятельность и слишком уж грубый расчет на невзыскательного зрителя. Поэтому и немудрено, что Кидман обошли вниманием, вручив «Золотой глобус» Натали Портман. Хотя вроде бы такая же манера игры, но Портман в «Черном лебеде» удалось родиться заново. А Кидман как была «снежной королевой», так и осталась…