«Детки в порядке» Лизы Холоденко

Во многих семьях, где есть и свои дети, и приёмные можно заметить одну странность, что для отца семейства отвесить подзатыльник родным - это вполне себе нормальное явление, а на приёмных рука не поднимается. Примерно так на бытовом уровне и выглядит идея общественной толерантности, только в роли приёмных детей выступают разнообразные этнические, сексуальные и прочие меньшинства. И понятное дело, всё это имеет отражение в мировом кинематографе. И если в роли хранителей затылков по национальному признаку выступают всяческие фестивали, которые, кажется, уже просто наугад тыкают в карту в поисках кого бы ещё позащищать и о чьих проблемах поговорить, то проблемы сексуальных меньшинств уже практически полностью отданы на откуп, остро нуждающемуся в свежей крови массовому кинематографу. Массы, разумеется, намного жестче и оттого ближе к истине, в результате чего приходят к настоящей толерантности (это когда подзатыльники получают все поровну).

Новый фильм, несущей тему лесбийского секса через всю фильмографию, Лизы Холоденко ещё раз подтверждает этот, начатый в «Я люблю тебя, Филлип Моррис» тезис хотя бы тем, что ещё раз указывает на то, что в идиотские ситуации попадают все, вне зависимости от того гей ты или нет. А общество в лице киноакадемиков визирует эту концепцию, выдвигая картину в большинстве главных номинаций (лучший фильм, лучший сценарий, лучшая женская роль и лучшая мужская роль второго плана), ни одну из которых она не получит. Но это и не так уж важно, потому что «Детки в порядке» делают гораздо больше: они закрывают уже поднадоевшую за последние несколько десятилетий тему кинематографа про секс-меньшинства и одновременно утверждают новый тренд, вписывая геев и лесбиянок в обычные романтические комедии и мелодрамы, в которых в гетеросексуальном варианте не было ничего нового со времён «Когда Гарри встретил Салли».

Двое рожденных в семье лесбиянок детей - Лазер (Джош Хатчерсон) и Джонни (бертоновская Алиса-Миа Васиковска) по достижении совершеннолетия решают найти и встретиться со своими биологическим отцом. Матери этого не одобряют и тихо надеются, что всё обойдётся удовлетворением праздного любопытства, но всё происходит немного по другому сценарию. Все находят в Поле (Марк Руффало) воплощение своих затаенных желаний и остро нехватающее мужское начало: Лазер видит в нём того большого и сильного, с кем можно мячик покидать, функцию которого до этого выполнял сидящий на амфетаминах отморозок из соседнего дома, Джонни - образ идеального мужчины, а героиня Джулианны Мур, как было сказано в фильме, воплощенную вовне сексуальность. Отчего взвалившая на себя роль главы семейства Ник (гениально играющая роль активно доминирующей лесбиянки, за которую получила заслуженный «Золотой глобус» Аннетт Бенинг) небезосновательно начинает полагать, что у неё отбирают семью. Всё это сплетается в причудливый клубок из скрытых мотивов, явных подозрений, взаимных обид, защитных реакций и желаний обрести (сохранить) счастье, которое, приобретает совсем уж нетрадиционные формы.

В «Детках» Холоденко отбрасывает свою вторую по важности тему завороженности богемой, которую тонко отработала в «Высоком искусстве» и чуть менее удачно в «Лорел Каньон». И вместо этого находит большое количество важных бытовых деталей из мира без гендерных различий, которые, по большому счету, оказываются намного ценнее - лесбиянки, чтобы развлечься, оказывается, смотрят гей-порно, а брутальные мачо в одиночестве слушают Джонни Митчелл. Тоскуя по сильному плечу, и одновременно признавая его неуместность (см. смешную постельную сцену с Мур), режиссёр этой крепкой трагикомедии окончательно утверждается на территории мейнстрима, где ей очевидно комфортнее, чем среди ещё тысячи фильмов из гомосексуального гетто, которые ежегодно в огромных количествах показывают на Санденсе.