Дочь коммуниста-подпольщика влюбилась во владельца скаковых конюшен. Дело происходило в первые дни после войны. Отец, только что выпущенный из тюрьмы, девал и ночевал в своей типографии, налаживая производство. А дочь училась в балетной школе и решительно не знала, куда себя девать. Поначалу, после встречи с энтузиастом Матеем она пошла в клуб прогрессивной молодежи, с увлечением мыла витрины и учила соседок букварю. Но потом, когда женатый Матей не ответил ей взаимностью, она с досады бросила прогрессивную молодежь и отдалась только балету. Тут ж послала ей судьба встречу с обворожительным толстяком-коротышкой Маникатиде. Обворожительный циник, элегантный Маникатиде умеет пожить — к его услугам не только фантастически дорогие английские рысаки на ипподроме, но и счастье за игорным столом, красная машина с открытым верхом, живописные уголки в самых разных концах Румынии — и всюду его ждут расторопные приспешники в твердой надежде на огромные чаевые. Где же было устоять бедной, несчастной героине перед такими соблазнами? Румынский кинематограф нескольких последних лет отличает заинтересованность в судьбе отдельного человека, чаще всего, неудачливого, одинокого, с неполучившимся счастьем. При этом, в некоторых фильмах широкий исторический фон, на котором разворачивается действие, по-прежнему, как и раньше, трактуется в схематическом, обобщенном до плакатной условности ключе. Но и в данном случае, заинтересовавшись незаурядной фигурой, привлеченные к резким, индивидуальным аномалиям ее жизненного пути, художники поспешили пристроить к этому сюжету не реальный исторический фон со всеми пестрыми противоречиями той поры, а условное театрализованное действо с набором условных фигур — «перерожденец», о мошенник-приспособленец», «бедная, но благородная девушка», которую, как водится, до поры до времени обманывают. Естественно, в самой последней части обман откроется, Маникатиде покажет себя полным негодяем, готовым перестрелять своих рысаков, лишь бы не отдать их народной власти, а Матей, славный идеалист-бессребреник, к которому кинется за помощью героиня, оказывается, уже унесен в могилу скоротечной чахоткой... как тут не поплакать, как не корить самое себя в самых страшных грехах!
Режиссер Г. Витанидис показал на одном из последних Московских кинофестивалей свою предыдущую работу «Женщина на один сезон». Работа выдавала интерес молодого мастера к романтическим формам рассказа, к повествованию, насыщенному лирикой, приемами поэтического форсирования голоса почти до крика. К сожалению, в следующем фильме Г. Витанидиса усилились мелодраматические ноты, заглушившие реальную сложность конфликта. Однако, несмотря на схематичность драматургии, исполнительница главной роли Ирина Петреску попыталась создать образ многомерный, не подпадающий под привычные шаблоны, вызывающий одновременно и интерес, и сочувствие, и осуждение, и сострадание.
Кинокритик Виктор Демин
4 комментария
обсуждение >>