Вера (2023)

И несколько слов "вдогонку".
Недавно, прочитав "Девочку и оленя" Эдуарда Пашнёва, разглядывал фотографии Нади Рушевой - замечательной художницы, которая ушла из жизни в 17 лет. Конечно, они мне и раньше попадались. Но сейчас прямо что-то "щелкнуло" - не так давно видел кого-то похожего. С такими же сглаженными, но определенно монгольскими чертами лица (мама Нади была монголкой по национальности). Целую секунду вспоминал - кто же это?..
...Ну конечно - Полина Меркурьева. "Монголка". Она самая и есть)
Ещё один плюс ответственным за кастинг - соответствие образу получило неожиданное подтверждение)))

Посмотрел фильм. Это второй "не ремейк", который видел за последний год. В отличие от первого случая ("Сто лет тому вперед") - не жалею о потраченном на него времени. И даже пересмотрел ещё раз.
Впечатления.
Прежде всего: это действительно не ремейк фильма Фрэза. От слова "совсем". В этом фильме решалась совсем другая художественная задача: показать историю глазами Веры. Ну и её сына - тоже. Отсюда сразу естественно следуют нюансы, которые так раздражают некоторых комментаторов. Главным образом - касающиеся "обрезания" оригинального сюжета в части историй Тани и Юлькиной семьи, а также образа самой Юльки (или Кати? нет, пусть лучше будет Юлькой, как в оригинале). Вера этого ничего не знала и не могла знать, поэтому в сюжете это отсутствует. Логично?
Далее. Сюжет оригинальной повести сохранён. В фильме есть много чего, о чем в книге не написано, но это подробности, которые наполняют "костяк" сюжета, не противореча ему.
Кроме образа Веры. Вера - вообще НЕ ТАКАЯ, но это так и задумано. В этом и есть авторский замысел: показать её другой. Не курицей, как у Фрэза. А самодостаточной, состоявшейся, привлекательной внешне женщиной. Которой совершенно явно симпатизируют мужчины, рядом с которыми её Костик - пигмей. Что порушило часть "канона", конечно.
Далее. Кастинг.
Вера. В целом Толстоганова выглядит здесь отлично. От её "фирменного" взгляда (из "Палача") дрожь пробирает. Образ цельный. Хотя, повторюсь, она ни разу не Вера из повести. Но "это не баг, это фича" (С).
Роман - в целом адекватен. Но до Михайловского далеко. Тот был невероятный талантище, даже в свои 17.
Юля - очень удачная находка. При всей моей нежной любви к Аксюте должен констатировать некоторое её непопадание в образ. Ну какая из Аксюты - с её "анимешными" глазищами! - "серая мышка"?..[*] На неё бы половина мальчишек запала с первого дня, а вторая половина изображала бы деланное равнодушие) А Полина Меркурьева хорошо вписывается в этот образ: может выглядеть и абсолютно невзрачной, и до дрожи манящей. Интересно, где помреж нашел такое чудо? Первая роль, никаких сведений - кто она, откуда. Кстати, единственное "но": на такую роль, возможно, лучше было взять кого-то более опытного. Но не факт, что получилось бы лучше.
Люся. Сутулова здесь не на месте. Однозначно. Как верно заметили выше, она не ярче Толстогановой. А должна быть. Поэтому и пришлось придавать ей образ "городской сумасшедшей". И всё равно непонятно - чем она так лучше Веры, что Костик аж на метр кверху подсигнул?..)
Костик. Вполне себе вариант. Мог быть и такой. С закосом под Большого Лебовски. Но весь образ убит его фразой про аборт в конце фильма. Тьма и гниль выплеснулись наружу. Мерзко.
Таня. Здесь она персонаж эпизодический. Но одно ясно: проблем, как в каноне, у неё нет, и не может быть. Слишком хороша.
Отчим Юльки - просто убил за две секунды, что был на экране. Лицо поинтереснее нельзя было найти? На фоне Люси он просто... нет, не буду плохие слова писать. Вспомните блистательного Герасимова - и всё станет ясно.
Алёна. Очень хороший образ. Не карикатурный, как в старом фильме. Вполне хорошенькая девочка. Ну - крупноватая, да. Однако - вызывает симпатию, а не желание отойти подальше, чтоб не задавила. В отличие от фрэзовской.
Мама Веры. Отличный образ. Адмиральская вдова, судя по антуражу. Ровесница русской революции - скорее, второй, чем первой. Стальной человек, в котором почти не осталось человеческого. Ни разу не "бабушка Советского Союза". Именно у такой матери и могла вырасти именно такая дочь.
Про художественную задачу. На мой взгляд - получилось. Удалось создать инфернальный образ женщины, которая выстроила свой мир, где всё было четко расписано, каждый занимал своё место, и не предполагалось никаких неожиданностей. И вдруг - угроза. Которая пробудила какое-то "древнее зло" внутри неё. Она бросается защищать свою "постройку", но каждым действием рушит её всё больше. Под звуки "Гамлета" её мир распадается полностью. Кровь, смерть, уход. Темнота, заметаемая снегом. Финита. Ничто.
Про исполнение. Скомканность, нелепые местами диалоги, отсутствие плавных переходов - увы, всё так. До Фрэза далеко.
И ещё пара частных мнений.
Про Катерину Шпиллер и её книгу вспоминать в контексте подобных дискуссий, по-моему, вообще не стоит. Её отношения с матерью известны, и "продолжение" - явная попытка перенести конфликт в мир, созданный Щербаковой. Бог ей судья, как говорится. Если всё, что она писала в "Мама, не читай!" - правда, кидаться в неё камнями у меня рука не поднимется. Но её гнусная книжонка не перестает быть от этого гнусной.
Про возможность Толстогановой в роли Люси - это вариант совсем плохой. С её-то взглядом?) Мы с женой, когда смотрели, всё ждали, когда же она по ходу сюжета пистолет достанет))) Так что Люся из неё...

[*] Тем не менее, надо заметить, что Аксюта, в силу своего таланта (и внешних данных), по сути, создала новый образ персонажа. Который обрел самостоятельную ценность. То же самое, например, что произошло с образом Алисы в "Гостье из будущего" - там в гораздо большей степени, правда.

Возможно, деньги кончились.
На «чистовик» не хватило))
Не было, что сказать.
Нет неповторимого стиля, таланта.

А возможно, нет соответствующей атмосферы.
Атмосферы для творчества.
Определённый запрос присутствовал - 45 отзывов до проката о чём-то говорят.

Но когда сняли, не больше двух недель на большом экране. Есть выпуклые, живые характеры. Щербакова ведь описывала во многом «вечные проблемы».

А вот как их перевести в формат кино....
Сильно на любителя, выражусь так.

Ещё один большущий минус - отсутствие любви.

Тогда как у Фрэза она - основа.
Кабаниха?
Главное недоумение этого кино.
Вспомнился нашумевший в своё время сериал «Lost».
Там людей впустили в бункер, показали, какие циферки нажимать каждые сто восемь минут...
И они, вовсе не углубляясь в разъяснения, годами(!) тупо набирали эти комбинации.

ну какие могут быть прыжки к вот этой Люсе?
Какой там Брумель! ((
Без конфликта скучища полная.
Нет противостояния.
Попытка с изначально негодными средствами.

Именно это ощущение относительности времени.
Каждые минут десять проверял, сколько ещё осталось.
Причём чисто рефлекторно, без всякой задней мысли.
Хронометраж час пятьдесят примерно.

Вот и стали черпать из неинтересных не понадобившихся Фрэзу тридцати процентов
- Щербакова ведь писала!
Тут и поездка на море,
и намечавшаяся встреча Людмилы с Верой...
(и тут не смогли обойтись без Веры, на сей раз в роли ищейки..., надо же, открытая, как на заказ, дверь)
[а вот это как раз «творчество» молодых]
То есть какая-то часть снята дословно, вернее, проиллюстрирована,


но кино...это ведь не просто движущиеся картинки, это создаваемые образы.
Какие-то важные вещи Ромка проговаривает в столовой,
невнятно, между делом,
в буквальном смысле жуя((

Сама повесть спокойно тянет на две, а то и три серии.

Одну снял Фрэз, взяв из неё процентов семьдесят.
Снять что-либо сравнимое по качеству - а на какой основе?

Новый сценарий с чистого листа не выдержит сравнения с предыдущим.
Но и повторять отдельные моменты - заведомый проигрыш.
Не совсем так.

Он не писатель.
Кинематографист!
Не читатель прочёл, а зритель увидел!
И он знал, как нужно это сделать - показать! Он умел.
Из книги он взял самое интересное.

... и светлое.

Неплохой фильм, с интересом посмотрела. Актеры все молодцы. Толстоганова как всегда превосходна.
Старый фильм, конечно, по ходу просмотра вспоминала. Это неизбежно. Но это - совершенно новое, самостоятельное кино, без привязки к старой экранизации. Ностальгически прорывалась знакомая музыка Рыбникова.
Да, Дня знаний тогда еще не было, здесь уже отмечали.
Еще странно, почему дверь в квартиру молодежь не закрыла; наоборот, в таком случае в первую очередь бы закрыли, потом - все остальное, а то как будто специально оставили не запертой, чтобы мама пришла и подглядела.

Например, утешение Романом Алёны.

Алёна-Ромка - здесь совсем иные отношения, чем у Щербаковой.
Сама по себе одноклассница здесь очень даже ничего [но как персонаж - пустое место].
У меня создалось впечатление, что когда решался вопрос с финансированием,
присутствовали колоссальные сомнения в способности снять лучше.

Римейки бывают сильнее малоудачных оригиналов.
Но превзойти произведения искусства практически нереально.
Как довод, скорее всего, привели, что это совершенно о другом.

Хотя первооснова та же.

Смотрел как новую историю, никаких воспоминаний(вот это отсюда, это оттуда) не появлялось.

Не то что не близнецы, ни разу даже не родственники,
и вообще относятся к разным расам...

А скорее - к разным цивилизациям.
Книга и задумывалась, как исследование феномена «шкрабин» и «старых дев».

После того, как муж писательницы обратил на это внимание, корректировка была проведена.
Тем не менее, роль по-прежнему осталась очень весомой.

Но только не здесь.

Как реагируют в ответ на обиду, нанесённую Костей, нам показали:
развод, размен, выставление бывшего... и сына впридачу.
Такая реакция вполне вменяемая и... понятная.

Но что связывало этих двух людей прежде. Это не объяснено и не показано.
Скорее похоже на «договор о ненападении». Он нарушил, получил «ответку».
Всё согласно записанному.

Но если любви не показано, человек безразличен,
почему тогда такое явно несоразмерное наказание?

Тот же самый эффект можно наблюдать, читая книгу с произвольно вырванными страницами.
Точно так.

Сама женила, сама обиделась, сама развелась. Всё сама.
Так и за последствия должна отвечать тоже сама.
А не перекладывать на других.
Вспомнилась ситуация с перемещением Ромки в Ленинград,
у Фрэза пусть самодеятельность, но у Веры наблюдаются попытки игры.


Здесь же - никакой тонкости, прямой приказ.
Это тоже упрощает и обедняет данное кино.

Не зря шутники придумали выражение "залюбить до смерти".))
Вера из книги и Вера Шукшиной - паталогически любят ребенка.
Вера Толстогановой - паталогически ревнует "своих" мужчин ко всему, что движется.

Да как-то очередь из сочувствующих не наблюдается.
Именно!
Ведь нестыковка полная.
Так пренебрегли сейчас.

А предыдущие лет пятнадцать? нам показали славную дружную семью?

А результат полностью противоположный.
Сложно сочувствовать рыбе-барракуде, живущей в сферическом вакууме(

Вспомнил «Вам и не снилось»:
таксист, водитель грузового такси, одноклассники,
да чуть ли не любой персонаж с «лица необщим выраженьем» ©:-»
Запоминающийся.

Прекрасный подбор актёров.

Но здесь же((

Вот-вот.
Ладно, сценарий, режиссура, но уж

актёров подобрать мало-мальски выразительных можно было?
Единственный полунамёк на что-то живое - профсоюзник,
отправляющий из года в год одну и ту же дамочку в Севастополь.

Явно не просто так, но и это скомкали,
чтобы ничто не мешало сопереживать ГГ.