На последнем дыхании (1959)

Огромное спасибо за ссылку на это воспоминание Ж.П.Бельмондо. После прочтения этой выдержки мне очень многое стало ясным в фильме. Что бы сейчас сказали об этом шедевре прошлого века? Что фильм снят на коленке. :-)))

Фильм тянут двое - Жан-Поль Бельмондо и Джин Сиберг. Обоих уже нет в живых. Одна из первых больших ролей Жан-Поля Бельмондо. А Джин Сиберг была уже знаменитой после "Святой Иоанны" и "Здравствуй, грусть".

Шедевр?
Не отрицаю.
Ближе к концу(и фильма, и главного персонажа) появились какие-то проблески понимания языка авторов.
Для любителей разгадывать аллюзии и загадки - сущий клад!
Но первые минут семьдесят(((

Нет главного - чувства! Даже не любви, просто какой-то симпатии.
А сквозная тема смерти мне неинтересна, настолько всё безнадёжно((
Какие-то лучики света, наверное, можно найти, но это существование, лишённое всякого смысла((
Душа не лежит к обоим персонажам.Две куклы, красивые, но бездушные.
«Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?»

Идёт в Москве на языке оригинала, была возможность посмотреть. Решил узнать, стоит ли идти.
Пересматривать? Да ни в коем случае.
Несмотря на высокое качество.

«Геннадий Воланов (Москва)
Видимо, это просто не мой режиссёр фильм»

Может быть, у кого-нибудь найдётся более правдоподобная версия причин такого нелогичного поступка.


Эта годится? :-))


Акт милосердия...
Он ведь неотвратимо приближал свою кончину, те же самые сигареты прикуривал одну от другой((
Просто послушать его, и видно смертельно уставшего человека.
Дыхание и в самом деле закончилось.

Понравились три момента:

Жан-Поль Бельмондо "Если начать все с начала...". Беседа в "Премьер", №217, 1995

/ С Годаром я познакомился в кафе на Сен-Жермен-де-Пре. Я не знал, кто он такой. Вечно небритый, в темных очках, этот тип казался мне очень подозрительным человеком. Он так пристально смотрел на меня, что я даже подумал: "Не голубой ли он?" Однажды он подошёл ко мне и спросил: "Хотите сняться у меня?" Я ответил: "Нисколько". Он добавил: "Я заплачу 50 тысяч франков. Приходите на улицу Ренн, и мы вас снимем". Речь шла о короткометражке "Шарлотта и ее хахаль". Рассказываю жене и та говорит: "А что? Не понравится, врежешь ему". Но мы с ним быстро столковались. По окончании работы Годар сказал: "Если я возьмусь за большой фильм, то позову тебя". Я был уверен, что это пустые слова. Но он позвонил: "Вот что... У меня есть идея. Один тип крадет машину в Марселе и едет в Париж... Что дальше - увидим. Он либо встретит невесту, либо умрет... Посмотрим. Встречаемся 16 августа". Наступает 16 августа, никакого сценария нет. Приходилось импровизировать. Но у него была заветная тетрадка...
Во время моей работы с Карне я убедился, что техническая сторона съемок еще далеко не совершенна. Скажем, я говорил слишком громко, я ведь пришел из театра, часто выходил за пределы освещенного пространства. Поэтому считал кино занудством. Годар открыл мне глаза на многое. Я пользовался полной свободой. Снимал он довольно экстравагантно. Без синхронной записи звука, что позволяло ему подсказывать текст. В первый съемочный день своим швейцарским тягучим акцентом он произнес: "Ты входишь в телефонную кабину и звонишь". Вхожу. Вопросительно смотрю на него. Он говорит: "Ладно, завтра продолжим. Сейчас ничего в голову не лезет". Однажды Джин Сиберг наложила слишком сильный грим. Привыкший к театральному гриму, я нашел, что грим у нее превосходный. Но ему не понравилось. "Скажи ей, - он говорит, - что в этом гриме она уродлива". Вечером я сказал жене : "Работать интересно, но это псих". Я был убежден, что фильм не выйдет в прокат никогда, что это забава любителя. А я ради него отказался сниматься у Дювивье. Мой импресарио говорил, что я загублю свою карьеру. Приехавшая из Голливуда Джин Сиберг тоже удивлялась. Чаще всего утешать ее приходилось мне. Годар хотел, чтобы она по ходу действия крала у меня деньги из тумбочки, но та возражала: "Американка никогда так не поступит". В конце концов она хоть согласилась донести на меня в конце фильма!
Подсказки Годара очень помогали мне. Сцену смерти моего героя от пули снимали на улице Кампань-Премьер. Годар сказал: "Упадешь, только когда почувствуешь пулю в спине". Ну, почувствовал я эту "пулю", правда, не сразу. Вначале все сорвалось. Добежал я до конца улицы и вижу своего приятеля Жана де Пулена, который там жил. Увидев меня, тот закричал: "А что ты тут делаешь, коко?"
Однажды Годар пригласил меня поужинать с ним. Отправляемся в пиццерию на улице Сен-Бенуа. Стараюсь развлечь его разговором о боксе, футболе, но тот никак не реагирует. Доели мы ужин в полном молчании, и тогда он произнес: "Благодарю тебя, я провел восхитительный вечер". /

Интересно. Надо же. Ведь это дубляж. В оригинале же они в фильме на французском разговаривают.

интересный вопрос;

1) зачем, в таком случае, инспектор полиции вручил Патрисии бумажку с номером своего телефона?
2) если звонок Патрисии инспектору нелогичен, то какое ее поведение будет логичным?
3) версия о законопослушности Патрисии имеет право на жизнь? (учитывая, что иностранному гражданину (американке) ни к чему проблемы с законом в чужой стране)

Посмотрела этот фильм- с большим интересом. Действительно-классика европейского кинематографа.

Так получилось, что сначала я посмотрел ремейк (с Р.Гиром и В.Каприски), который мне, мягко говоря, не понравился.
Но "оригинал" для меня оказался ещё хуже!..
Какая-то совершенно невероятная тягомотина с вялым развитем сюжета и малопонятными поступками главных героев.
Особенно "запала в душу" сцена в гостиничном номере, длящаяся 24 минуты - треть фильма! - и наполненная совершенно пустыми разговорами ни о чём.

Отдельно скажу о внутрикадровом монтаже: прямых склейках без смены плана.
Вполне возможно, что это было абсолютно гениально на стыке 50-60-х гг, но я думаю, что и тогда это резало глаз зрителям.
А сейчас (например, на ТВ) подобная "техника" вполне справедливо считается "браком в эфире"! :))

З.Ы. Посмотрел фильмографию Годара и вспомнил, что ещё видел его "Презрение" с ББ - тоже чуть не заснул, хотя и был выспавшимся! :))
Видимо, это просто не мой режиссёр.

МАЯК Как рабочая версия принимается. Но неужели другого способа от него отделаться не было? Так прямо бы ему и сказала: "Осточертел ты мне окончательно. Отправляйся в свою Италию или ещё куда подальше один".

№ 8 Турандот из Зазеркалья :

Да осточертел он ей окончательно, не знала как отвязаться и сдала. Что тут непонятно? Вообще то искать в фильмах Годара "логичных поступков" дело сложное и неблагодарное. Особено если это фильмы созданные им примерно после 1964 года. Да и в лучших своих работах (а по мне так таковыми являются "На последнем дыханий", "Презрение", "Жить своей жизнью", "Банда аутсайдеров") у него с логикой иногда туговато. Начиная с примитивно-тупого "Альфавиль", все последующие фильмы "признаного классика европейского арт-хауза" становятся практически НЕсмотрибельными.

Наконец-то, посмотрела это кино. Фильм давно причислен к шедеврам, и о нём написано, наверное, уйма критики, поэтому соревноваться с профессионалами не буду. Но вот один очень важный момент мне остался непонятен. Почему эта милая девушка Патрисия сдала Мишеля? Её собственное объяснение меня не очень убедило и не очень впечатлило. Может быть, у кого-нибудь найдётся более правдоподобная версия причин такого нелогичного поступка.

Фильм понравился?

я учусь в 9 классе и этот фильм вместе со своими одноклассниками мы смотрели на уроке немецкого языка(на немецком естественно)

Годар не относится к числу моих любимых режиссеров. Нравятся только два его ранних черно-белых фильма - "На последнем дыхании" и "Альфавиль". Прочие кажутся просто несмотрибельными - претенциозными и скучными. Благодаря фильму "На последнем дыхании" Бельмондо стал настоящей звездой, а вот "Безумный Пьеро" того же Годара с участием Бельмондо совсем не понравился.