Три мушкетёра (2013)

ИМО, у Жигунова, как у продюсера есть две заметные вещи: шедевр ( не побоюсь этого слова) "Королева Марго" и качественно и интересно снятая комедия " Что сказал покойник". Остальное просто хорошая продукция под его руководством.

Посмотрела версию "ТМ" Жигунова и еще больше понравился фильм Юнгвальд Хилькевча.

Уж сколько раз убеждаюсь, что хороший кастинг- 70% успеха фильма. Неудачный подбор актеров может запороть самый лучший сценарий и режиссуру.

Фильм полная отсебятина. К книге имеет очень далекое отношение. Можно сказать "слышали звон, да не знают где он". Такое ощущение, что посмотрели старые фильмы и сняли ремейк. Режиссуры не какой, актёрам играть нечего. Все какие-то блёклые. Больше всех убила Миронова в роли Анны Австрийской. С таким лицом и голосом ей бы семечками торговать на рынке. И с какого перепугу она почернела?

Великолепный актёр! Красивый, утончённый, харизматичный, обаятельный и фотогеничный! Может вытащить своей игрой любой фильм. С удовольствием смотрю все фильмы с его участием. И с нетерпением жду новых ролей. Удачи, Риналь! Ждём с нетерпением на экранах кинотеатров и новых ролей в театре.

Говорили и не такое. Леди Макбет уже цитировала :) Да и относительно деталей - здесь совершенно роскошная стилизация музыки как раз именно той эпохи.

Да, конечно, носы у этого типа французов тонкие в фас, но вытянутые, выдающиеся в профиль. У кого больше, у кого меньше. Классические примеры этого строения лица - Жерар Филип, Жана Моро, Ани Жирардо, Марк Кассо... Это у них от османского нашествия, должно ))
Но есть и другие типы - Ален Делон, Жан Маре, Пьер Брис, та же ББ.
Но с носом ничего не поделаешь, хотя, именно в нашем кино чаще, чем где бы то ни было можно встретить носик узенький в фас и коротенький в профиль. Лучшие носики у Людмилы Хитяевой, Микаэллы Дроздовской, Олега Стриженова, Наташи Фатеевой...
Но бог с ними, с носами. А вот как ходят дамы, как юбки поддерживают.... Здесь какая-то мадам (не помню Констанс или кто) повернулась и пошла стуча каблуками и я вспомнила сквозь смех или слезы - "...и пошла, как будто сваи вколачивает!"
И вряд ли какая-нибудь французская дама из 17 века сказала бы "Что б ты сдох!" даже в осовремененной версии...

Конечно, фильм Бордери осовременен!
Но все это можно понять и простить )))))))))) потому, что это, прежде всего, французский фильм! Перефразируя Александра Сергеевича, можно сказать: "Здесь французский дух, здесь Францией пахнет"!
А у нас, как не старайся, получается: "Наши играют французскую жизнь", как сказала тетушка из Покровских ворот... )))))))))) Увы...

Ещё через 50 лет будет новый "французский дух" в очередном фильме по этой книге. И в фильме Бордери присутствуют атрибуты 60-х, например причёски у миледи, и конец скомкан. Я посмотрела почти 15 экранизаций с 1939 по 2013, в каждом десятилетии они разные, это естественно. Мне тоже очень нравится фильм 61 года, но ведь это фильм моего детства, мы тогда по 10 раз его смотрели. А в 2013 перечитала книгу, посмотрела новый фильм (уже 3 раза) мне он тоже понравился - ближе к роману, чем все остальные. Правда, кое-что добавлено и с юмором перебор, книга всё-таки серьёзная. Но всё равно, у нас ведь это первая экранизация (мюзикл 78 года я не считаю), и фильм получился во всём качественный, не хуже, чем у французов.

Все можно понять и улочки с тротуарчиками, кои появились в интерьерах городов только в XVIII веке и распатланные головки с вертикальной химией и современный рыночный сленг и элементы восточных единоборств и картофельные носики актрис, призванных играть первых красавиц... но отсутствие французского духа, гальского юмора, Франции в экранизации сюжета из французской жизни не понять, не простить нельзя!
Впрочем, появился повод лишний раз пересмотреть классику Бернара Бордери!

Меньше всех порадовала Миронова, Констанция так себе, да она и по книге достаточно вяленький персонаж, уже слегка внушает Вилкова, но я в принципе её очень принимаю, и просто великолепная, переиграла всех дам, Кутепова.
Немного странен был выбор актеров на роли Арамиса и Винтера. Чисто внешне они бы стопроцентно вписались в роли, если как раз поменять их местами. Но, как я понимаю, режиссёр не был уверен, что чисто драматически Воробьев потянет Арамиса. И в конечном итоге, хоть Арамис и не был красавцем, описанным в книге, именно с характером героя Баршак справился неплохо.
И еще, что немного раздражает, несмотря на точечное попадание во внешность - вечно скалящаяся физиономия Риналя-Дартаньяна. У Дюма он все-таки, хоть и жизнерадостный, но вполне серьезный и хитрый молодой человек.
Если это было задумано режиссером для контраста, чтобы потом более бросалась в глаза грусть Дартаньяна после потери любимой - неудачный ход, надо было тогда выбирать актёра, который может изобразить жизнелюбие и весёлый нрав другими приемами, кроме вечного оскалозубия...
Есть ещё много недочетов и нареканий, но на них заострять внимание не хочется, потому что фильм больше понравился, чем не понравился. Пересмотрю ещё не один раз, а это о чем-то да говорит. ))))

Одинаковы и однообразны до тошноты, и красота как из детской игрушки "Калейдоскоп" (помните такую?)- сколько трубочку ни крути, получается практически один и тот же очень красивый рисунок, и через минуту от этого начинает рябить в глазах.

Если отринуть нашу советскую преданность водевилю Юнгвальд-Хилькевичу, следует признать, что Жигуновская экранизация ближе к правде. Вполне удачна. Одна проблема - сыграть благородных вельмож не получилось ни у кого. Атос - совсем не Атос (помните, у автора "в нем за целую милю можно было угадать знатного дворянина, он был статен и держался как принц крови"... Со всем уважением, это не о Чурсине.
Дамы ещё хуже. В каждой за целую милю можно узнать кокотку из 21 века, знакомую с айпадами, шопингами и полетами на Манхэттен. Хотя красивы, да.
В принципе, очень даже ничего. Мило и достоверно.
Шикарные Дартаньян и Портос.

№ 4112 Teatral,
Спасибо Вам на добром слове! :)

Ооо - о нём могу бесконечно, особливо подразумевая образ, созданный Юрием Чурсиным :-) Мне очень понравилось как Вы сформулировали эту мысль - У меня всё как-то вертелось - сформулировать не могла. В фильме это действительно очень ярко выражено, но у меня как раз совпало с тем, как я это в книге углядела - Атос "исповедуется" именно этому юнцу, опять же про казнь Миледи они после вдвоём вспоминают и Атос называет себя д'Артаньяном, когда того пришли арестовывать - я поняла это как своеобразное "психологическое двойничество". В фильме поэзией и её отрицанием обыграли и "неженский поэтический ум" книжной Миледи, и горячую кровь дитя-гасконца (забавно конечно: в оригинале "Nous ne serons que trois, dont un blesse, plus un enfant, reprit Athos, et l'on n'en dira pas moins que nous etions quatre hommes" / "Нас будет только трое, среди которых - один раненый, в добавок к нам - дитя", продолжал Атос, "и тем не менее скажут, что по сути нас было четверо мужчин" здесь в оригинале я опять вижу игру смыслами слов - подчёркнутое "дитя" и следом же - "мужчин" - здесь и контраст между мушкетёрами и д'Артаньяном и в тоже время - изящно-брутальный комплимент :))) гасконцу от Атоса и подтрунивание над ним же - назвал эту малолетку (enfant) мужчиной, да ещё в их компании, плюс игра значением "hommes" - помимо взрослых мужчин! так ещё называют солдат, что опять же для гасконца - добрый отеческий знак от Атоса - недаром же гасконец говорил про то, что он душой мушкетёр, то есть полноценный солдат (homme), а у нас в классическом переводе невесть откуда является "юноша" :)))))) - "Нас будет трое, из которых один раненый, и в придачу юноша, почти ребенок, а скажут, что нас было четверо" - на мой взгляд - вообще безобразие, так как получается, что раненный это тот, который в придачу юноша - нездоровая двусмысленность какая-то на пустом месте :)))))) - каждый раз наслаждаюсь - в фильме Жигунова нормальный перевод звучит! - прошу пардону - Остапа несло :-) ). И да - этим атосовским неподражаемым голосом Чурсина "образы? у Ронсара?!" прибавило нотку трагикомизма и самому Атосу, и д'Артаньяну.

№ 4113 ИогАнна,
СПАСИБО за это Ваше замечание! :-) - прелесть какая - утащила в копилку. Я даже не сообразила. Он (д`Артаньян) - русский - это многое объясняет © :))) Ох, уж эти галантные французы!.. ;D

Для № 4111 Евгения Вячеславовна (Старый Оскол)
Зато есть в фильме «Гардемарины, вперёд!» Это визуализированная цитата: «…И роза падает с куста тебе на грудь, голубка! Ланфрен-ланфра…»
Да, д`Артаньян тоже знал эту «старинную французскую песню»)))

№ 4111 Евгения Вячеславовна
Прежде всего, снимаю шляпку перед Вашими комментариями.

И немного об Атосе. У меня в этот момент фильма сложилось впечатление, что он отринул поэзию с той же болью, с какой вычеркнул Анну де Бейль из своей жизни. Причём, книжный Атос у меня таких чувств не вызывал; это заслуга Чурсина и Жигунова.
В д'Артаньяне он видел себя молодого, своё alter-ego той, прошлой жизни, возврата к которой быть не может.