Главная тема
Кричащая шепотом: Памяти Натальи Назаровой
Не стало режиссера, кинодраматурга, актрисы и прекрасного человека
8 комментариев
8 комментариев
10 комментариев
5 комментариев
1 комментарий
5 комментариев
22 комментария
6 комментариев
2 комментария
2 комментария
5 комментариев
12 комментариев
28 комментариев
отзывы
Элиасберг числился лейтенантом Красной армии. А в 1945 году его наградили орденом Красной звезды. Боевой орден дали офицеру, что вполне логично.
Элиасберг получал офицерский паек. Не было у Элиасберга тяжелой формы дистрофии, он не валялся один в пустой промерзшей квартире и его не клали в госпиталь. Зачем надо было показывать в фильме все это и придумывать ерунду?
Жена Карла Элиасберга - Надежда Бронникова. Она 1904 г. рождения , в 1942 году ей 38 лет и она в тот момент была молодая здоровая женщина. Детей у них не было. У Бронниковой был старший брат. Его действительно репрессировали и он умер в лагерях. Но он не возвращался каким-то чудесным образом через линию фронта в осажденный Ленинград. И не было нужды его прятать от НКВД. В реальной жизни Бронникову никто не арестовывал. Зачем в фильме все это переврали и исказили?
Руководство Ленинграда оставило в городе оркестр радиокомитета под управлением крепкого здорового мужчины вполне призывного возраста. Все было сделано осмысленно и вполне разумно. Надо было поддерживать боевой дух ленинградцев. Сверстники Элиасберга сражались на фронте и им никто не делал никаких поблажек.
Я не понимаю, почему в фильме искажают действительность и демонизируют войну и блокаду Ленинграда.
И кто после этого скажет, что фильм героический, патриотический и главное ИСТОРИЧЕСКИЙ. И что он про подвиг Шостаковича. Нельзя этого сказать.
... А может и зря мы виним режиссера- что ему велели то он и сделал.
... Всё так. Марина, трижды согласна. Жизнь людей, победу, помыслы превращают в "ради пайка", "из-под палки" и пр.
... Для советских людей идеология и патриотизм, особенно в те годы, не пустой звук. Поэтому , на первом месте в разговорах о возвращении в оркестр, не усиленная пайка, которая конечно же была нужна, а причастность к великому делу- показать и доказать всем, что Ленинград-жив, выстоит и победит!
...
Когда я была в Ленинграде (мне так привычно называть город), нам показывали копию Дневника Тани Савичевой. А вот о том, из какой семьи была сама Таня Савичева, раньше распространяться не любили. Года три назад купила одну книгу об известных женщинах по имени Татьяна, и там прочитала, что она была из семьи лишенца, отец её был "нэпман, владел кинотеатром во время НЭПа. Подробно об этом можно прочитать в ВИКИ (из доступных источников), но я когда стала рассказывать своим коллегам об этом, они тоже об этом ничего не знали.
Почему я так назвала этот пост? Дело в том, что город Куйбышев (сейчас Самара) имеет непосредственное отношение к этой всемирно известной симфонии, о чём я скажу чуть позже. «Моим оружием была музыка». - так сказал Дмитрий Шостакович о своей 7-й симфонии («Ленинградской» или «Героической»). И, действительно, он начал создавать её в осаждённом Ленинграде, а закончил в Куйбышеве в начале войны, когда наш народ истекал кровью в результате внезапного нападения, и было ещё непонятно кто победит в этой схватке. 5 марта 1942г. состоялась в Куйбышеве мировая премьера этой симфонии. И вот мы, совсем недавно, начиная с 8 ноября 2021 г., смотрели сериал "Седьмая симфония»". Работа над ним шла пять лет. Это редчайший фильм. Как очень верно сказал о нём один из главных исполнителей фильма, народный артист РФ Алексей Гуськов: «Это человеческая история о войне, любви и великой музыке». Хорошо известный режиссёр Александр Котт в своём интервью перед началом фильма уточнил, что акцент в нём поставлен не на гениальном композиторе Шостаковиче, а на исполнении его симфонии в условиях ленинградской блокады. Да, это было, несомненно, подвигом – доказать, что город жив, жива его замечательная культура. Ведь у А. Гитлера был план сравнять Ленинград, с землёй, а потом потопить в водах Невы и моря.
В фильме много достижений. Трудно выделить что-либо особенно. Здесь и работа режиссёра (Александр Котт), художников-постановщиков (С. Иванов и Е. Шапканц), оператора (П. Духовской), продюсеров (А Гуськов и А. Златопольский), игра актёров, труд сценаристов. Очень достоверно воссоздана атмосфера осаждённого города, мучительного выживания его жителей. Но нигде создатели фильма не скатываются до уровня жутких натуралистических сцен.
Когда я узнала, что роль дирижёра в фильме поручили А. Гуськову, у меня было много сомнений, как у музыканта-профессионала. Ведь Гуськова, хотя он уже снимался до этого в музыкальном фильме, всё же мне было трудно представить в роли дирижёра с академическим образованием Карла Ильича Элиасберга. Но с первых же кадров игра актёра увлекла меня. Конечно, сказался его большой опыт в создании подлинных человеческих характеров. И невольно подумалось – а если бы эту роль поручили «настоящему» дирижёру, вряд ли он мог бы создать такой убедительный образ. К тому же, по признанию Гуськова, он не менее трёх месяцев изучал манеру дирижирования советских и иностранных дирижёров.
А Елизавета Боярская? Она совершенно покорила меня своим обаянием. К тому же она с а м а играла на флейте. Оказывается, её обучали этому в её студенческие годы. «Настоящим» музыкантом была и пианистка Наталья Рогожкина – по фильму жена Карла Элиасберга.
Удивил меня и Алексей Кравченко. Я до этого знала его в основном по боевикам. А здесь, хотя у него была роль лейтенанта НКВД, помогавшего собирать оркестр буквально по крупицам среди голодающих и умирающих или сражающихся на фронте, с этой ролью он справился блестяще, насытив её глубоким психологизмом. Я не могу согласиться с теми злостными критиками (а такие тоже есть на общем фоне доброжелательных откликов о фильме), которые считают, что такого персонажа в действительности не было, что сколько можно показывать ходульные образы «хороших» чекистов и т.д. Что же, чекисты тоже разные были. И здесь сценаристы не делают этого человека идеальным. Он грубоват, резок, совершенно не воспринимает классическую музыку, и вообще не понимает зачем нужно исполнять эту симфонию в таких тяжелейших условиях. Но в то же время достоверно показана его эволюция, когда он постепенно осознаёт огромную значимость готовящегося события.
Хочется отметить и композитора Юрия Потеенкова. Используя современные приёмы письма, он очень тонко, ненавязчиво углубляет психологическую канву событий.
Меня очень интересовал вопрос – а как концепция фильма будет сопряжена с концепцией симфонии? Не будет ли её музыка лишь фоном для происходящих событий? Этого не случилось, хотя мне всё-таки жаль, что «Эпизод нашествия» из I-й части симфонии с почти кинематографическим изображением надвигающихся на нас с лязгом и грохотом огромных железных чудовищ, почти не прозвучал в фильме. Но теперь я понимаю, почему: режиссёру было важнее педалировать заключительный раздел симфонии. Здесь утверждается такая сила духа нашего народа, такая непоколебимая вера в победу над врагом, хотя итог войны был ещё далеко неясен! И ради этого стоило претерпеть столько мук в преодолении огромных препятствий, чтобы создать подлинную СИМФОНИЮ ПОБЕДЫ!
Этот фильм не столько о музыке, сколько о людях, таких живых, непосредственных, с такими разными взглядами на происходящее, совсем так, как оно и бывает в жизни.
Почему я так назвала этот пост? Дело в том, что город Куйбышев (сейчас Самара) имеет непосредственное отношение к этой всемирно известной симфонии, о чём я скажу чуть позже. «Моим оружием была музыка». - так сказал Дмитрий Шостакович о своей 7-й симфонии («Ленинградской» или «Героической»). И, действительно, он начал создавать её в осаждённом Ленинграде, а закончил в Куйбышеве в начале войны, когда наш народ истекал кровью в результате внезапного нападения, и было ещё непонятно кто победит в этой схватке. 5 марта 1942г. состоялась в Куйбышеве мировая премьера этой симфонии. И вот мы, совсем недавно, начиная с 8 ноября 2021 г., смотрели сериал "Седьмая симфония»". Работа над ним шла пять лет. Это редчайший фильм. Как очень верно сказал о нём один из главных исполнителей фильма, народный артист РФ Алексей Гуськов: «Это человеческая история о войне, любви и великой музыке». Хорошо известный режиссёр Александр Котт в своём интервью перед началом фильма уточнил, что акцент в нём поставлен не на гениальном композиторе Шостаковиче, а на исполнении его симфонии в условиях ленинградской блокады. Да, это было, несомненно, подвигом – доказать, что город жив, жива его замечательная культура. Ведь у А. Гитлера был план сравнять Ленинград, с землёй, а потом потопить в водах Невы и моря.
В фильме много достижений. Трудно выделить что-либо особенно. Здесь и работа режиссёра (Александр Котт), художников-постановщиков (С. Иванов и Е. Шапканц), оператора (П. Духовской), продюсеров (А Гуськов и А. Златопольский), игра актёров, труд сценаристов. Очень достоверно воссоздана атмосфера осаждённого города, мучительного выживания его жителей. Но нигде создатели фильма не скатываются до уровня жутких натуралистических сцен.
Когда я узнала, что роль дирижёра в фильме поручили А. Гуськову, у меня было много сомнений, как у музыканта-профессионала. Ведь Гуськова, хотя он уже снимался до этого в музыкальном фильме, всё же мне было трудно представить в роли дирижёра с академическим образованием Карла Ильича Элиасберга. Но с первых же кадров игра актёра увлекла меня. Конечно, сказался его большой опыт в создании подлинных человеческих характеров. И невольно подумалось – а если бы эту роль поручили «настоящему» дирижёру, вряд ли он мог бы создать такой убедительный образ. К тому же, по признанию Гуськова, он не менее трёх месяцев изучал манеру дирижирования советских и иностранных дирижёров.
А Елизавета Боярская? Она совершенно покорила меня своим обаянием. К тому же она с а м а играла на флейте. Оказывается, её обучали этому в её студенческие годы. «Настоящим» музыкантом была и пианистка Наталья Рогожкина – по фильму жена Карла Элиасберга.
Удивил меня и Алексей Кравченко. Я до этого знала его в основном по боевикам. А здесь, хотя у него была роль лейтенанта НКВД, помогавшего собирать оркестр буквально по крупицам среди голодающих и умирающих или сражающихся на фронте, с этой ролью он справился блестяще, насытив её глубоким психологизмом. Я не могу согласиться с теми злостными критиками (а такие тоже есть на общем фоне доброжелательных откликов о фильме), которые считают, что такого персонажа в действительности не было, что сколько можно показывать ходульные образы «хороших» чекистов и т.д. Что же, чекисты тоже разные были. И здесь сценаристы не делают этого человека идеальным. Он грубоват, резок, совершенно не воспринимает классическую музыку, и вообще не понимает зачем нужно исполнять эту симфонию в таких тяжелейших условиях. Но в то же время достоверно показана его эволюция, когда он постепенно осознаёт огромную значимость готовящегося события.
Хочется отметить и композитора Юрия Потеенкова. Используя современные приёмы письма, он очень тонко, ненавязчиво углубляет психологическую канву событий.
Меня очень интересовал вопрос – а как концепция фильма будет сопряжена с концепцией симфонии? Не будет ли её музыка лишь фоном для происходящих событий? Этого не случилось, хотя мне всё-таки жаль, что «Эпизод нашествия» из I-й части симфонии с почти кинематографическим изображением надвигающихся на нас с лязгом и грохотом огромных железных чудовищ, почти не прозвучал в фильме. Но теперь я понимаю, почему: режиссёру было важнее педалировать заключительный раздел симфонии. Здесь утверждается такая сила духа нашего народа, такая непоколебимая вера в победу над врагом, хотя итог войны был ещё далеко неясен! И ради этого стоило претерпеть столько мук в преодолении огромных препятствий, чтобы создать подлинную СИМФОНИЮ ПОБЕДЫ!
Этот фильм не столько о музыке, сколько о людях, таких живых, непосредственных, с такими разными взглядами на происходящее, совсем так, как оно и бывает в жизни.
... Для советских людей идеология и патриотизм, особенно в те годы, не пустой звук. " Сперва думай о Родине, а потом о себе". Поэтому , на первом месте в разговорах о возвращении в оркестр, не усиленная пайка, которая конечно же была нужна, а причастность к великому делу- показать и доказать всем, что Ленинград-жив, выстоит и победит!
... Вот так ,тихой сапой, и переиначивают историю нашей Страны, историю Войны.
... Для советских людей идеология и патриотизм, особенно в те годы, не пустой звук. " Сперва думай о Родине, а потом о себе". Поэтому , на первом месте в разговорах о возвращении в оркестр, не усиленная пайка, которая конечно же была нужна, а причастность к великому делу- показать и доказать всем, что Ленинград-жив, выстоит и победит!
.
В сериале показано, что музыканты думали не только о себе, но и Родине, своем городе, судьбе оркестра. Это хорошо нам сейчас, сытым, не знающим голода рассуждать, что должны только думать были о борьбе с врагом. Голодные, обессиленные люди не могли работать на музыкальных инструментах, поэтому и речь зашла о пайке. Показали эпизодически умирающую от дистрофии пианистку, когда её навещал Элиасберг в больнице.
Здесь рассказывал один из сценаристов, как реального, полуживого Элиасберга везли на салазках к Дому радио. Я подобную историю читала про переводчика Михаила Лозинского, которого, полуживого спасли ученики. Он тогда переводил "Божественную комедию" Данте. И читала, что говорил, когда отправлялся в эвакуацию : "Ад я уже пережил", теперь буду в "Раю".
Когда я была в Ленинграде (мне так привычно называть город), нам показывали копию Дневника Тани Савичевой. А вот о том, из какой семьи была сама Таня Савичева, раньше распространяться не любили. Года три назад купила одну книгу об известных женщинах по имени Татьяна, и там прочитала, что она была из семьи лишенца, отец её был "нэпман, владел кинотеатром во время НЭПа. Подробно об этом можно прочитать в ВИКИ (из доступных источников), но я когда стала рассказывать своим коллегам об этом, они тоже об этом ничего не знали.
<div class="quote">№ 1215 mc_karov
Это и хочу сказать. Фашистов и войну он не видел, а работу НКВД видел. Фашист ещё далеко, а НКВД рядом, и он не хочет знать войну, а хочет заниматься своим делом. Элиасберг примирился с Серегиным и именно это главное в его речи у грузовика с телом. Именно Серегина дирижер считал чужим, а он свой и именно в этом Элиасберг признает свою ошибку и очень жалеет, что опоздал и не успел сказать Серегину об этом лично.
Это и есть наша история и молодое поколение должно знать об этом противостоянии. А у меня ощущение, что даже вы не в курсе, если говорите о противостоянии НКВД и только интеллигенции. Я конкретно про деревню своих предков скажу. В детстве я летом иногда туда приезжал. Очевидцы рассказывали, что осенью 1941 года войска НКВД сожгли 2 соседние деревни. Такого зарева местные никогда не видели. Я это не про зверства. Жители по возможности были как-то эвакуированы, но в любом случае к НКВД симпатия не прибавилась. И так по всей стране. Так вот идея фильма как раз не в том, чтобы разжечь ненависть, а в примирении народа внутри себя. Это очевидно следует из последовательного повествования на протяжении фильма, а тут я постоянно вижу попытки перевернуть смысл с ног на голову.... Тут тоже не соглашусь. Фильм не о Шостаковиче и это надо принять.</div>
...
А что 8 серий по 50 мин. было мало, чтобы раскрыть тему, проработать характеры.
... ..... Да, приказ был оставить Театр музкомедии и оркестр Радиокомитета. Все другие театры были эвакуированы. А как без пайка?
"Молодую гвардию" снимали, чтобы оправдать Виктора Третьякевича, а в результате опорочили имя Елены и Олега Кошевых.
... Спасибо за информацию. Я почему засомневалась, что была трансляция в другие города. Потому что в самом начале обсуждения, когда писали о значении выступления Ольги Берггольц, один из форумчан ответил, что трансляция Ленинградского радио распространялась только на Ленинград и область.