Место встречи изменить нельзя (1979)

Здравствуйте.

Согласен.И особенность в том что ученик превзошёл учителя.Казалось бы неопытный в следовательских делах молодой офицер доказал ошибочность версии что Ларису убил её муж.Хотя лучшая роль Конкина не Шарапов а Павка Корчагин.

Трудно судить что преобладало в причёсках тогда даи одежда была однообразной.Соболевская да не могла сказать что Фокс был её любовником а скорее всего сказала в реальности что у меня с этим мужчиной более чем доверительные отношения.

Может Шарапов учился играть на рояле до войны.Как любитель.Конечно так залихватски играть Шопена или Гершвина,или Каунта Бейси вряд ли мог а песни в стиле блатного шансона вполне.

Натянуто другое.Вся эта беллетристика про Вову Сидоренка и вообще.Дамы сразу раскусили Шарапова.

Насчёт мастерства Шарапова в автосервисе не знаю.Но вот в разведбатах с машинами тоже было не ахти.Не поедешь же за линию фронта к гансам на полуторке.Разве что на МАНе или Мерседесе,или Ауди или БМВ.

Возможно.А свидетеля чего?Как он крадёт у неё вещи и деньги?Тогда да.

А может Соболевская и есть вульгарная.Только спрятала свою вульгарность при общении с Шараповым.Не надо думать что богема вся состоит из интеллигентов.

Это если кража не тайная,а грабёж или разбой и преступник не маскируется.А вообще удивительно почему банда имея такого так сказать военспеца в лице Левченка орудувала так топорно.

Ляпы как я уже неоднократно говорил это появление Жеглова самолично в парке из-за чего Векшина убили и в ресторане ( еле Фокса споймали ).

Наверное.Воры на убийства идут крайне редко.Тем более тогда.Пример : "Холодное лето 53-го"-"Я в законе,а ты мокрушник,от тебя трупами воняет".

То есть от проституции.

А я вам приведу другую фразу: "Я за кровь денег не беру". И убийство в итоге не было совершено.("Возвращение "Святого Луки")
Я это к тому, что как раз вор-убийца явление исключительное. Воры, как правило, имеют узкую специализацию и оттачивают её с годами до совершенства. Убийства в их планы не входят.
А Ларису Фокс мог легко обмануть и забрать деньги без всякой расписки. И ничего бы она никому не доказала.

Несомненно. Режиссёры так увлеклись своей творческой самореализацией, что начисто забыли про реалистичность сюжета. Почти все их придумки ( расхождения с литературным первоисточником), касающиеся главных героев, работали на превращение жизненного кино то ли в сказку, то ли в хороший объект для "ловли блох" ( по Говорухину - ловля блох - это поиск киноляпов).

Как говорил герой одного французского фильма, доставая пистолет: "Малыш, я всегда убиваю тех, кто может меня узнать".
Любой вор, обокрав свою жертву и расставшись с ней, желает, чтобы жертва его забыла. А лучший способ забыть - это убийство. Для Фокса убить человека -это как 2*2. Вот только Шарапова (видевшего его во время ограбления) не смог: "Зря я тебя, щенка, тогда не шлёпнул".

Начало двадцатого века в нашей стране - это культ свободы взаимоотношений между полами. Очень хорошо идеология того времени предана в фильме "Строгий юноша". Да и то, даже в те раскрепощённые времена такую фразу, как "он мой любовник" могла произнести только вульгарная женщина.
Свидетеля чего?

Вызывающе если бы Соболевская сказала бы "он меня трахает , мы занимались сексом " это действительно фразы другого времени. Фразы типа "он мой любовник " их можно прочесть даже у Зощенко, Булгакова и других литераторов начала 20 века. Так что фраза точно не киноляп.
Убил Фокс Ларису именно как свидетеля. Его интересовали только деньги Ларисы но не Лариса.

А её и не было в книге, это уж чисто под Конкина. Единственное, чего умел и любил книжный Шарапов --- это автотехнику, проверки на шофёра он не боялся. Из чего можно заключить, что войну провёл главным образом в мотострелковой бригаде --- в обычных стрелковых дивизиях автомашин было кот наплакал, а до войны приохотиться было банально негде.

Шарапов мог свободно сказать, что он - бывший ювелир, или писатель дамских романов, или скульптор... У тех, тоже - руки не мозолистые! И Горбатый не заставил бы Шарапова, тут же, во дворе, вылепить свой бюст из снега. Назовись Вова фотографом, ни кто бы не бросился проверять достоверность его слов. А вот... музыкант. Для меня, эта сцена - немного натянута, как трусы до ушей.

Сцена, конечно, фантастическая. Шарапов играет как минимум на уровне прилежно успевающего студента фортепианного отделения муз.училища. А предположить, что парень, выбравший карьеру музыканта, потом пойдёт в МУР, можно, конечно, но таких примеров, наверно, единицы.
К тому же, потеряв четыре года на войне, а потом работая круглосуточно в уголовке Шарапов (если допустить, что он, всё-таки, музыкант) однозначно не наверстал форму, и вряд ли так виртуозно сыграет Шопена.
Музыкант-любитель даже не будет разучивать этого композитора: слишком сложно это для него. Любители обычно разучивают какие-нибудь модные, популярные песенки. Так что этот эпизод не мог иметь место.
Но это часто случается в кино. Например, в фильме "В добрый час!" женщина, три года не подходившая к роялю, вдруг заиграла так, что Рихтер бы позавидовал. Или в фильме "Антон Иванович сердится" музыканты уже во время концерта (!) странспонировали свои партии на тритон и, самое главное, сыграли это идеально!
А вот в "Мурке" я ничего неправдоподобного не вижу. Во-первых, там нет ничего виртуозного, то есть, быстрого, техничного. Поэтому практически любой пианист, знающий это произведение, сыграет его примерно как Шарапов. Да и хороший любитель тоже.

Фильм очень хорошо снят. Достоверно показано послевоенное время. Именно так выглядели тогда граждане и гражданки СССР. Прямо переносишься в те годы.
Есть мелочи,например современные машины в сцене убийства Векшина,но это мелочи.

Несколько портит фильм несоответствие времени. Не чувствуется "аромата эпохи". Например, все женщины поголовно ходили тогда с причёсками, какая была у Волокушиной в театре, и в платьях с приталенными жакетами поверх. А здесь и причёски, и одежда самая разнообразная. А на Варваре так и вовсе откровенно модный свитерок конца семидесятых.
Не было тогда тощих и высоких манекенщиц.
Не могла Фатеева сказать: "Он был моим любовником". Это бы прозвучало вызывающе.
Не было столько полных женщин (на талоны они так отъелись, что ли?) Особенно это бросается в глаза в начале фильма.
Выражения лиц были одухотворённее, радостнее.
Ну, итак далее.
Да и вообще, зачем было Фоксу убивать Ларису? Деньги бы она ему и так отдала.

[quote]№24094 Ицхак
Здравствуйте.

... Всё верно.Абсолютно согласен.А подбор актёров просто великолепен.Несмотря на то что Жеглов как специалист проигрывает многим не менее известным персонажам детективного жанра ( наши-Черкасов,Саматов,Костенко,англичане-ХолмсМарпл,бельгиец Пуаро,итальянец-Каттани

Игра Артистов гениальная, убедительная. Только В.Конкина я не сразу приняла в образе В.Шарапова. Слишком он молодой и горячий. Особенно в эпизоде спора Шарапова и Жеглова. Шарапов говорит: "Я в это время не на продуктовой базе подъедался..." и дальше. Поначалу, я считала, что он переигрывает. Нет в нем злости. Наигранно всё. В последнее время , снова пересмотрев фильм, пришла к выводу, В.Конкин и в этом эпизоде гениален. И слова он правильные говорит.

Здравствуйте.

Всё верно.Абсолютно согласен.А подбор актёров просто великолепен.Несмотря на то что Жеглов как специалист проигрывает многим не менее известным персонажам детективного жанра ( наши-Черкасов,Саматов,Костенко,англичане-ХолмсМарпл,бельгиец Пуаро,итальянец-Каттани ).

Ну да.Согласен.В Удовиченко своя изюминка,а Ткач-не могу согласиться что в "МВИН" мало артистизма.При такой фактуре её лаконичные высказывания били точно в точку.Чего стоит её психоделический образ крупным планом на фоне тёмно-красного ковра.

Правильно.

Я и говорю что у Удовиченко своя изюминка.Актриса своеобразная и удачно заняла нишу.А вот с тем что героиня Ткач как Вы выразились дура-дурой не согласен абсолютно.Ничего себе дура-дурой,Финансовый Директор и Главбух банды в одном лице.Да и Карп ( царство небесное ушедшему от нас Джигарханяну ) не зря держал её на этой так сказать должности.А что то проигнорил опасения Клаши и Ани насчёт псевдо-Сидоренко так это из традиционной дискриминации женского мнения.

Согласна, при том что именно Удовиченко особо удается сделать томное, флегматичное и ужасно скучающее выражение лица. Хотя...может все это она делает озорной техникой, кто знает.:))
Да, вечернее освещение для нее подходит больше. Дневной или яркий свет предательские ее подводит.
Но то наверное претензии к операторам-осветителям.
По поводу "мало артистизма" Ткач, на мой взгляд, она очень артистична, и даже более артистична когда она статична, когда ничего не делает. Не знаю, в ее случае это высший профессионализм, ну или у нее случайно так получается в силу прирожденного артистизма. Она актриса фактуры, формы-образа, а в роли Анны ей приходилось форму наполнять содержанием, что такому виду актерского существования не очень, да и Анна как персонаж не очень содержательна, особенно на фоне других женских персонажей. При том что у Ткач вполне себе лицо не лишенное интеллекта, а ее героиня как скажет что, ну дура-дурой. Еще поэтому в молчаливом состоянии Ткач в фильме лучше чем в... говорливом.
И грудной голос, так ведь это хорошо, грудной голос более мягкий, обволакивающий, в отличие от голоса "на связках" -звонкого и острого. В определенном возрасте такой голос становится у многих женщин (может вы имели в виду тембр голоса-низкий, басистый?), как мне кажется, он больше подходит к такому внешнему типажу как у Ткач.