Мастер и Маргарита (2005)

Фильм всё-таки замечательный, мне его подарила мама в 2005 году.

Сейчас пересматриваю, и поймал себя на мысли, что в действе на реке совершенно не воспринимаю лицо сатира (или фавна, я в языческом пантеоне не шибко разбираюсь) как маску. Вот что значит хороший пластический грим.

Сир, рискну не то, чтобы возразить - уточнить. Этот роман (по-крайнему моему разумению) подводил черту "всей русской литературе". С одной стороны Булгаков - безусловно русский писатель (а прежде - дораматург), с другой - побудительным мотивом его творчества была и осталась Россия постреволюционная, другая (не новая, заметьте, а именно - другая). Финализация гоголевских и достоевских общений с нечистой силой (там же Гёте, Шиллер, Байрон, Лермонтов и так далее). Финализация Старой России вообще (1940-й год - конец Мастера, конец всему его Делу). И "великий канцлер" уже прогулялся по московским улицам, прицеливаясь и прицениваясь к возможному своему ареалу.

А меня вот фильм Кары не впечатлил совсем. Уже с первых минут было очевидным для меня непопадание актеров. Гафт внешне однозначно больше Воланд, чем Басилашвили, но всё на этом и закончилось. Нет в нем чего-то непостижимого и вечного, он не сатана, он Сатанеев, не более. Филипенко в роли Коровьева показался просто клоуном-кривлякой на утреннике, но при этом его Азазелло просто в точку. Совсем был мимо роли Гармаш, хотя актер этот мне очень нравится, но не здесь. Вообще все персонажи показались какими-то не убедительными, не было видно терзаний Пилата, спокойной мудрости и смирения Иешуа. В фильме Бортко всё и ближе к первоисточнику (у Кары очень уж много отсебятины лишней), и глубже. Ну, и опять же, музыка!

Ну, это по - вашему. А лично для меня, да и для многих других, этот роман- одно из гениальнейших произведений всей русской литературы.

Я думаю, от того похожа, что оба автора вдохновлялись общими источниками в истории музыки ;)

За вчера и сегодня просмотрел фильмы Кары и Бортко почти "параллельно" (порядок эпизодов в них мало отличается). Версию Кары смотрел полную. Причём фрагменты из урезанной до 120 мин версии и полной версии около 200 мин соединены так, что становится ясным, чем именно режиссёр пожертвовал (ремастеринговое качество урезанной и почти "экранка" полной).
Понравились оба фильма, каждый по-своему. Как и подбор актёров. Вот Воланд для меня - однозначно Гафт, а не Басилашвили, и Коровьев - Филипенко, а не Абдулов. Но Маргарита и Мастер - скорее Ковальчук и Галибин (хотя и трактовка Вертинской по-своему интересна). Оба Иешуа по-моему точно сыграли образ, созданный Булгаковым. Но это только первые, поверхностные на уровне образов сравнения.

Читала книгу несколько раз, впервые в 14 лет. Тогда на меня наводили тоску главы о Пилате и Иешуа. Я их перелистывала. Конечно, не доросла. Позже поняла, что суть романа как раз в этой сюжетной линии. С нетерпением ждала выхода этого фильма, даже легкое волнение было, как будто экранизировать собирались моё призведение и я переживала понял ли режиссер КАК это нужно показать. Фильм не разочаровал. Всё в точку. Актеры потрясающе точно сыграли своих героев, музыка гипнотизирует.

Лёля, конечно есть. Считайте

1. Ленинград (СПб) - единство места (оба ленинградцы - как композиторы, так и режиссёры)
2. ГО и МиМ (Тепцов и Бортко - скрестились здесь ТАЛАНТ и трепетный ОЛЕНЬ). Арабов - автор сценария и этим всё сказано
3. "Серый автомобиль" и "МиМ" (ГРИН и БУЛГАКОВ) - литературные первоисточники. Между прочим - Воланд Булгаковым тоже позаимствован у Грина (пресловутый Бам-Гран, иностранец-престидижитатор, оттуда же и сеанс - "Фанданго")

«Фанданго» - философско-психологический рассказ Александра Грина. Его главный герой, ленинградец Александр Каур, через мистическую картину необыкновенным образом попадает в Зурбаган - солнечный город в другой реальности. Там Каур встречает встречает загадочного Бан-Грана, который ведёт главного героя в таинственный «дом из прошлого».
Впервые рассказ был опубликован в альманахе «Война золотом. Альманах приключений» в 1927 году.

Конечно же Капитан (Курёхин) экспериментировал гораздо раньше Корнелюка (как и Грин - раньше Булгакова).
Корнелюк во времена экспериментаторства Капитана блеял "Билето-балетами", и сообщал всем, как "Живёт он клёво")
.
Вооот...

А "Донна Анна" - это пик безумия Курёхинского таланта (при помощи синтезатора "Профит", космического голоса Ольги Кондиной и рёва гитары Ляпина).
Конечно же кино "Мастер и Маргарита" - это не Бортко и даже не Кара. Это только и исключительно В ТЕ ВРЕМЕНА - Олег Тепцов.
Тогда Авилов - безусловно Мастер
Плотников - Иешуа
Казаков - Воланд
А. Демьяненко - Маргарита

Но Тепцова интересовал Грин, а не Булгаков. И потому Курёхин. А не Корнелюк

Отчего же музыка Корнелюка так похожа на саунд Курехина к "Господину оформителю"? есть тому объяснение?

Не надоело тиражировать штампы?

Фильм несмотря на все недостатки прекрасный.Одна музыка чего стоит.Конечно Ковальчук не Маргарита,Басилашвили не Воланд,а Галибин это самый неудачный выбор на роль мастера,все остальное на высоте.Галкин,Абдулов,Гафт,Золотухин и Ливанов выше всяких похвал.Филь удался все равно и смотрится с интересом.

Начну с того, что этот фильм я смотрел первый раз в 2006 году и пересматривал несколько раз. Так же я несколько раз перечитывал этот роман. И фильм и книга "пролетают" (именно пролетают!) на одном дыхании! Здесь я считаю сошлись два мастера - мастер литературы Михаил Булгаков и мастер кино Воадимир Бортко! Игра актёров полностью соответствует слову Булгакова. Единственная претензия к Бортко, как к режиссеру - это Воланд в исполнении Олега Басилашвили. В его исполнении Воланд конечно шикарен, имеет жизненную мудрасть, но... В романе Воланд - это взрослый мужчина, а в фильме... При всём моём уважении к Олегу Басилвшвили эта роль не для него, хотя повторюсь, сыграл он конечно шикарно.

Ужасное видео. Какое-то МЁРТВОЕ.Так точно. Этот роман не прощает халтуры.

Замечательная экранизации. Смотрю с удовольствием и восхищением! Браво!